Fórmula
- Grados: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (como modo) = en lectura jazz 1 b9 #9 3 b5 b13 b7.
- Pasos: S T S T T T T (1 2 1 2 2 2 2 semitonos).
- Escala madre: 7.º modo de la menor melódica. Si alterada = notas de do menor melódica desde si: B C D Eb F G A.
- En sol (el caso más usado, G7alt → C): G Ab A# B Db Eb F en grafía jazz (en grafía modal por letras: G Ab Bb Cb Db Eb F), de lab menor melódica (sol# menor melódica: G# A# B C# D# E# F##).
Nombres: superlocrio, escala alterada (altered scale), disminuida-tonos enteros (diminished whole-tone): la primera mitad recuerda la disminuida (1 b9 #9 3), la segunda la de tonos enteros (3 b5 b13 b7).
Nota característica y color
Contiene todas las alteraciones de la dominante: b9, #9, b5 (#11), #5 (b13), junto con las notas guía 3 y b7. No tiene ni la 5.ª justa ni la 9.ª natural ni la 13.ª natural. Color: máxima tensión dominante, «fuera» pero controlada; todas las tensiones quieren resolver por semitono sobre la tónica.
Por qué funciona
Las notas «extrañas» de la dominante alterada están casi todas a un semitono de una nota de la tónica de llegada. G7alt → Cmaj7 o Cm:
- Ab (b9) → G; Db (b5) → C; Eb (b13) → D o E; A# / Bb (#9) → A o B.
Es el mismo principio de la sustitución de tritono: Db7 contiene Db F Ab Cb, es decir, b5, b7, b9, 3 de G; la escala alterada de G coincide con Db lidio dominante (Db Eb F G Ab Bb Cb).
Acordes derivables
- G7alt = G B F + cualquier combinación de Ab, A#, Db, Eb.
- Voicings típicos: G7#9b13 (G B F A# Eb), G7b9b13 (G B F Ab Eb), G7#9b5 (G B F A# Db).
- Upper structure: la tríada de Eb mayor (Eb G Bb) sobre el tritono B–F produce G7#9b13; la tríada de Db mayor (Db F Ab) sobre G–B produce G7b9b5; la tríada de Ab menor (Ab Cb Eb) sobre G produce G7b9b13 sin 5.ª.
- Los modos relativos (misma menor melódica de Ab): Abm(maj7), Bbm7, Cbmaj7#5, Db7#11, Eb7(b13), Fø7.
Dónde se usa
- V7 que resuelve sobre una tónica, sobre todo menor (G7alt → Cm): es el uso clásico del bebop y del hard bop.
- Dominantes secundarias resueltas (A7alt → Dm7 en el turnaround I – VI7alt – ii – V).
- Último acorde antes de la reexposición en un tema de jazz, para el máximo empuje.
- En la música de cine moderna y en la fusión, como color tenso (a menudo como acorde «alt» sostenido).
Ejemplos en contexto
- «Autumn Leaves»: D7alt → Gm (V7 del relativo menor).
- «Blue Bossa» (Kenny Dorham): G7alt → Cm7.
- En los solos de Charlie Parker, Wes Montgomery, Michael Brecker las líneas alteradas sobre el V son un rasgo estilístico; el manual de referencia es Levine, The Jazz Theory Book (capítulo «Melodic Minor Harmony»).
Errores comunes
- Usarla sobre un V7 que no resuelve (bVII7, IV7 del blues): ahí hace falta el lidio dominante o el mixolidio.
- Mezclar 5.ª justa y b5/#5 en el mismo voicing.
- Hacer tocar al bajo las tensiones alteradas: el bajo mantiene G (o la sustitución Db).
- Usarla sobre un acorde con la 13.ª natural indicada en la melodía (G13): chirría.
Ejercicio
- ii–V–i en do menor: Dø7 – G7alt – Cm(maj7); toca sobre G7alt la tríada de Eb y luego la escala de lab menor melódica partiendo de G.
- Escribe tres voicings distintos de G7alt para pad y compáralos con la misma melodía.
- Piensa «un semitono por encima»: la escala alterada de G es la menor melódica de Ab. Practica en las 12 tonalidades con esta regla.
Enlaces
Menor melódica y sus modos; Acordes alterados; Upper structure triads; Sustitución de tritono; Escala disminuida; Superlocrio bb7.