Dos significados de "alterado"
- En la teoría clásica un acorde alterado es un acorde cromático, que contiene notas ajenas a la tonalidad por un motivo funcional: dominantes secundarias, sexta napolitana, sextas aumentadas, acordes prestados, dominantes con quinta alterada.
- En la teoría jazz "alterado" indica sobre todo la dominante con tensiones alteradas: b9, #9, #11 (= b5), b13 (= #5). El acorde "7alt" las comprende todas. Esta ficha se centra en las alteraciones de la dominante y en las tríadas con quinta alterada.
Catálogo sobre sol (V de do)
| Símbolo | Notas | Notas alteradas | Escala asociada |
|---|---|---|---|
| G7b5 | G B Db F | Db (b5) | hexatónica, lidio dominante (como #11) |
| G7#5 / G+7 | G B D# F | D# (#5) | hexatónica, alterada |
| G7b9 | G B D F Ab | Ab | disminuida semitono-tono, frigio dominante |
| G7#9 | G B D F A# | A# (Bb) | alterada, blues |
| G7#11 | G B D F A C# | C# | lidio dominante |
| G7b13 | G B D F Eb (± A) | Eb | mixolidio b6, alterada, frigio dominante |
| G7b9b13 | G B F Ab Eb | Ab, Eb | frigio dominante (dominante del menor) |
| G13b9 | G B F Ab E | Ab | disminuida semitono-tono |
| G7alt | G B F + b9/#9 + b5/#5 | Ab, A#, Db, D# | superlocrio (escala alterada) |
En la práctica el G7alt se toca a menudo como G7#9b13 (G B F A# Eb), o con una upper structure: la tríada de Eb mayor (Eb G Bb) sobre el tritono B–F aporta b13 (Eb) y #9 (Bb = A#). Véase "Upper structure triads".
Las tríadas alteradas
- Aumentada (C+ = C E G#): simétrica, divide la octava en tres terceras mayores; tres inversiones suenan igual. Funciona como dominante (G+ → C: el D# sube a E) o como acorde de paso (C – C+ – C6 – C7: la línea G – G# – A – Bb).
- Mayor con quinta disminuida (C(b5) = C E Gb): forma parte del C7b5 y de la sexta francesa.
Cómo resuelven las alteraciones
Cada nota alterada tiende al semitono más cercano en el acorde de llegada. G7alt → C:
- b9 (Ab) → G (5.ª de C) por semitono descendente.
- #9 (A#, a menudo escrito Bb) → normalmente desciende a A (6.ª/13.ª de C); leído como A# puede subir a B si la llegada es Cmaj7.
- b5 (Db) → C (fundamental).
- #5 / b13 (D#/Eb) → E (3.ª de C) por semitono ascendente, o D (9.ª).
- 3.ª (B) → C, 7.ª (F) → E: el tritono resuelve como siempre.
Las alteraciones "duplican" las sensibles: casi cada voz se mueve un semitono, y por eso la cadencia alterada suena tan resolutiva.
Las sextas aumentadas como alterados clásicos
La sexta francesa (Ab C D F#, en do menor hacia G) suena como un D7b5 con el bajo Ab: es la misma familia del 7b5 jazz. La sexta alemana coincide con un acorde de séptima de dominante (véase Enarmonía). La sustitución de tritono (Db7 en lugar de G7) contiene las mismas notas que un G7alt: Db7 = Db F Ab Cb, es decir, b5, 7, b9, 3 de G.
Ejemplos en canciones reales
- "Purple Haze" (Jimi Hendrix, 1967): E7#9, el "Hendrix chord".
- "Taxman" (The Beatles, 1966): D7#9 en la figura principal.
- "Oh! Darling" (The Beatles) y mucho doo-wop: la tríada aumentada como dominante de paso (E+ → A).
- En el jazz bebop y hard bop (Horace Silver, Wayne Shorter) casi cada V7 hacia una tónica menor es alterado (G7b9b13 → Cm).
- En las baladas gospel y soul la dominante con #5 (G7#5 → C) es un paso clásico hacia el estribillo.
Errores comunes
- Poner b9 en un acorde que no es una dominante (p. ej., sobre Imaj7): es una auténtica desafinación.
- Duplicar a la vez 9 natural y b9 en el mismo voicing sin intención.
- Dejar la 5.ª justa en un acorde con #5: el #5 sustituye a la quinta.
- Tocar el alterado con el bajo haciendo la 5.ª alterada: el bajo debe quedarse en la fundamental (o en el tritono, si usas la sustitución).
Ejercicio
- Toca ii–V–i en do menor: Dø7 – G7b9b13 – Cm(maj7). Luego en do mayor: Dm7 – G7alt – Cmaj7.
- Construye G7alt como tríada de Eb sobre el tritono B–F (B F Eb G Bb): escucha el color "upper structure".
- En una pieza tuya sustituye la dominante previa al estribillo por un V7#5: percibe el empuje de la quinta que sube a la tercera.
Conexiones
Escala alterada (superlocrio); Upper structure triads; Sustitución de tritono; Acordes de sexta aumentada; Acordes de novena; Escala disminuida.