Die Idee
Ein einfacher Dreiklang, der über dem Kern eines Akkords gespielt wird (meist Terz und Septime einer Dominante), ergibt einen komplexen erweiterten Akkord mit sehr einfachem Griff. Die linke Hand spielt die „Schale“, die rechte einen Dreiklang.
Über G7 (Schale H–F oder G–H–F)
- A/G7 = G13(#11): A = 9, C# = #11, E = 13. Lydisch-dominanter Klang, hell.
- E/G7 = G13(b9): E = 13, G# = b9, H = 3. „Broadway“-Klang, elegante Spannung.
- Eb/G7 = G7(#9, b13): Eb = b13, G = Grundton, Bb = #9. Dunkel, moderner Blues.
- Db/G7 = G7(b9, #11): Db = #11, F = 7, Ab = b9. Sehr gespannt, oktatonisch.
- Bb/G7 = G7(#9): Bb = #9, D = 5, F = 7.
Alle lösen auf Cmaj7 oder Cmaj9 auf (oder auf Am in a-Moll, wenn die Dominante E7 ist).
Über Nicht-Dominantakkorden
- D/C = Cmaj7(#11) ohne die Septime: lydisch.
- G/C = Cmaj9 (G H D über C).
- Em/C = Cmaj7.
- F/Dm = Dm7; Am/Dm = Dm9.
Tipps
- Der obere Dreiklang sollte etwa über C4 liegen: Weiter unten verschwimmen die Spannungstöne.
- Führe den oberen Dreiklang wie eine Melodie: Bewege zwischen den Akkorden die Töne stufenweise (A/G7 → G/C: A–G, C#–H, E–D).
- Verwende sie in Chören: drei hohe Stimmen, die einen Dreiklang über einem anderen Bass singen.
Beispiel aus der Praxis
Die Sprache der Upper Structures ist das tägliche Brot des modernen Jazzklaviers (Herbie Hancock, Bill Evans) und der Gospelorgel; in R&B- und K-Pop-Balladen hört man sie oft in den Schlusskadenzen, wenn das Klavier E/G7 → G/C spielt.