Objetivo
Rearmonizar una melodía sin cambiarla, cambiando su significado emocional y su color. Esta ficha reúne las técnicas avanzadas y las aplica a una melodía de dominio público: Ah! vous dirai-je, maman (la melodía de Twinkle Twinkle Little Star), en do.
Melodía (2 notas por medio compás): | C C G G | A A G – | F F E E | D D C – |
Versión 0: armonía original
| C | F C | F C | G C |
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Versión 1: diatónica extendida
| Cmaj7 Em7 | Fmaj7 C/E | Dm7 Am7 | G7 C |
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- G G sobre Em7 = b3; A A sobre Fmaj7 = 3; F F sobre Dm7 = b3; E E sobre Am7 = 5; D D sobre G7 = 5.
Técnica: sustitución por terceras y bajo que desciende (C – E – F – E – D – A – G – C).
Versión 2: dominantes secundarias
| Cmaj7 Em7 | A7 | Dm7 G13 | Dm7/G Cmaj7 |
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- A A G sobre A7 = 1, 1, b7; E E sobre G13 = 13; D D sobre Dm7/G = fundamental del Dm.
Técnica: A7 = V/ii tonicaliza Dm7.
Versión 3: bajo cromático descendente y sustituciones de tritono
| Am9 Abmaj7 | Gm9 C13 | Fmaj7 Bb7#11 | Dm9 Dbmaj7#11 | Cmaj9 |
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- C C sobre Am9 = b3; G G sobre Abmaj7 = 7; A A sobre Gm9 = 9; G sobre C13 = 5; F F sobre Fmaj7 = 1; E E sobre Bb7#11 = #11; D D sobre Dm9 = 1; C sobre Dbmaj7#11 = 7, que resuelve en Cmaj9.
Técnica: línea de bajo A – Ab – G – C – F – Bb – D – Db – C, ii–V hacia F (Gm9 C13), dominante lidia (Bb7#11), aproximación cromática desde arriba (Dbmaj7#11 → Cmaj9).
Versión 4: pedal de tónica
| C Em/C | F/C C | Dm7/C Am/C | G7/C C |
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Técnica: todo sobre un bajo de C; la armonía superior se mueve, el centro no cambia nunca (intro, ambient, gospel).
Versión 5: menor y subdominante menor
| Am Em/G | Fmaj7 C/E | Dm7 Am | Fm6 C |
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- D D sobre Fm6 = 6 (D); C final sobre do mayor.
Técnica: se parte del relativo menor y se cierra con la cadencia plagal menor (imagen negativa de la dominante).
Catálogo de técnicas
| Técnica | Cuándo usarla |
|---|---|
| Sustitución diatónica / por terceras | primer paso, color suave |
| Dominantes secundarias y ii–V | para dar dirección |
| Sustitución de tritono | para bajos cromáticos |
| Intercambio modal (iv, bVI, bVII) | para melancolía, cine |
| Armonía negativa | para invertir la polaridad de una sección |
| Coltrane changes | para un «viaje» en 4 compases |
| Pedal | para estabilidad e intros |
| Estructuras constantes / planing | para un color uniforme (house, neo-soul) |
| Líneas de bajo cromáticas | para unir acordes lejanos |
| Upper structure | para tensiones complejas sobre las dominantes |
El método «Collier»
Jacob Collier, en sus armonizaciones vocales, aplica un principio útil: cada nota de la melodía se ve como una posible tensión de muchos acordes distintos, y se elige la sucesión según el movimiento de las voces (lo más fluido posible) y la curva emocional (más consonante al principio, más compleja en el clímax, luego resolución).
Errores comunes
- Rearmonizarlo todo de forma compleja: la melodía se pierde. Alterna compases sencillos y compases ricos.
- Ignorar la melodía: cada acorde debe comprobarse frente a las notas a evitar.
- Cambiar el ritmo armónico sin motivo.
Ejercicio para el productor
- Toma una melodía sencilla (también esta) y escribe las cinco versiones en cinco patterns de FL Studio.
- Usa la versión 0 en la primera estrofa, la 1 en la segunda, la 3 en el último estribillo.
- Escucha cómo la misma melodía «cuenta» cosas distintas.
Enlaces
Rearmonización (ficha básica), armonizar una melodía, sustituciones (diatónica, por terceras, de tritono extendida, cromática), armonía negativa (aplicaciones), pedal point avanzado.