Recordatorio
El subV7 de una dominante es el acorde de séptima de dominante a distancia de tritono: comparte tercera y séptima (intercambiadas). G7 (B–F) ↔ Db7 (F–Cb). Esta ficha extiende el principio a todas las dominantes y a los ii relacionados.
subV de todas las dominantes secundarias (do mayor)
| Objetivo | V7 secundario | subV7 |
|---|---|---|
| Dm7 | A7 | Eb7 |
| Em7 | B7 | F7 |
| Fmaj7 | C7 | Gb7 |
| G7 | D7 | Ab7 |
| Am7 | E7 | Bb7 |
| Cmaj7 | G7 | Db7 |
El bajo llega siempre medio tono por encima del objetivo.
Las cuatro combinaciones ii–V
| Tipo | Acordes hacia C | Bajo |
|---|---|---|
| ii – V | Dm7 – G7 | D – G – C |
| ii – subV | Dm7 – Db7 | D – Db – C (cromático) |
| subii – subV | Abm7 – Db7 | Ab – Db – C |
| subii – V | Abm7 – G7 | Ab – G – C |
La forma subii – subV (Abm7 – Db7) es el «ii–V de tritono»: es exactamente lo que cierra Satin Doll (| Am7 D7 | Abm7 Db7 | Cmaj7 |).
Cadenas de dominantes
- Cadena por quintas: E7 – A7 – D7 – G7 – C
- Alternando subV: E7 – Eb7 – D7 – Db7 – C: bajo cromático descendente, notas guía invariables.
- Todas subV: Bb7 – Eb7 – Ab7 – Db7 – C: la cadena vuelve a ser por quintas, pero un tritono por encima.
- Con los ii: Em7 A7 | Ebm7 Ab7 | Dm7 G7 | Dbm7 Gb7 | Cmaj7 (ii–V cromáticos descendentes).
Sustituciones de tritono de acordes no dominantes
- Tónica final: cerrar sobre Dbmaj7 o Gbmaj7#11 en lugar de Cmaj7 es un efecto sorpresa (se usa al final de un standard, «final suspendido»). No es una verdadera sustitución funcional, sino una extensión de la idea.
- ii de tritono: Dm7 → Abm7 (subii). Funciona sobre todo cuando la melodía contiene notas comunes (Cb = B, Eb, Gb).
Escalas
- Sobre el subV7 la escala natural es el lidio dominante (Db Eb F G Ab Bb Cb): sus notas coinciden con la escala alterada de G (G Ab Bb Cb Db Eb F). Tocar Db lidio dominante sobre Db7 equivale a tocar G alterado sobre la dominante original.
- Sobre el subii (Abm7) se usa el dórico de Ab.
Melodía y compatibilidad
- Melodía G sobre Db7 = #11 ✓ (color lidio).
- Melodía D sobre Db7 = maj7: choque con Cb ✗ (evitar o convertir en nota de paso).
- Melodía C sobre Db7 = séptima mayor contra la séptima menor Cb ✗.
- Melodía A sobre Db7 = #5: aceptable solo con un voicing alterado (Db7#5). Recuerda que la fundamental Db corresponde a la b5 de G7 y la quinta Ab a su b9.
Ejemplo real
The Girl from Ipanema (Jobim, fa): Fmaj7 – G7 – Gm7 – Gb7 – Fmaj7. Gb7 es el subV de C7: bajo G – Gb – F.
Ejercicio
- Toma un turnaround | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |.
- Escribe todas las combinaciones: | Cmaj7 Eb7 | Dm7 Db7 |, | Cmaj7 Eb7 | Abm7 Db7 |, | Em7 Eb7 | Dm7 Db7 |.
- En la segunda versión verifica que el bajo descienda C – Eb – D – Db – C y escucha el efecto de «walking» cromático.
Enlaces
Sustitución de tritono (ficha base), ii–V relacionados, sustitución cromática y acordes de aproximación, acordes de sexta aumentada (la alemana es un subV), teoría de acorde-escala.