Definición
La forma de 32 compases es el esquema estándar de la canción de Tin Pan Alley y de Broadway (años veinte–cincuenta: Gershwin, Porter, Kern, Berlin, Rodgers, Arlen) y, por tanto, de la mayoría de los standards de jazz. El refrain (chorus) dura 32 compases divididos en cuatro secciones de 8. Dos variantes principales:
- AABA: A (8) – A (8) – B (8, el bridge o release, middle eight) – A (8).
- ABAC (o ABAB′): A (8) – B (8) – A (8) – C (8).
La estructura completa de la canción
Las canciones originales tenían a menudo:
- un introductory verse (estrofa introductoria), más libre y recitativa, que presenta la situación;
- el refrain de 32 compases, la parte que todos recuerdan.
En el jazz la verse casi siempre se omite, y solo se toca el refrain, repetido para los solos.
AABA en detalle
| Sección | Compases | Armonía típica | Función |
|---|---|---|---|
| A1 | 1–8 | tónica, giros I–vi–ii–V, cadencia (a menudo con turnaround) | presenta el hook |
| A2 | 9–16 | igual que A1 con un final que cierra en tónica | confirma |
| B | 17–24 | otra área tonal (IV, III7–VI7–II7–V7, relativa…) | contraste, a menudo termina en la dominante |
| A3 | 25–32 | A con eventuales variantes melódicas o una extensión (tag) | regreso |
Ejemplos: «Over the Rainbow» (Harold Arlen, 1939), «Blue Moon» (Rodgers–Hart, 1934), «I Got Rhythm» (Gershwin, 1930: base de los rhythm changes), «Ain't Misbehavin'», «Satin Doll».
ABAC en detalle
- A (cc. 1–8) presenta el tema; B (9–16) va hacia otra área y se detiene en la dominante; A (17–24) repite el comienzo; C (25–32) lleva a la cadencia final, a menudo con el punto culminante.
- Ejemplos: «All of Me» (Simons–Marks, 1931), «There Will Never Be Another You», «Out of Nowhere».
Variantes
- AABA de 36 compases: «All the Things You Are» (Kern, 1939): la última A es de 12 compases.
- AABC: «Autumn Leaves» (tal como lo tocan los jazzistas: A, A, B, C).
- Secciones irregulares: en la música pop la forma AABA sobrevive con longitudes distintas (los Beatles: «Yesterday», 1965, con secciones A de 7 compases).
- Forma extendida en el pop: desde los años sesenta el AABA se combina con la forma estrofa–estribillo (A = estrofa con hook incluido, B = bridge/middle eight) y luego es sustituido por el verse–chorus.
El bridge: cómo se escribe
- Cambia de tonalidad o área armónica: IV (en do: F – Fm), III o la relativa, o una cadena de dominantes (E7 – A7 – D7 – G7).
- Cambia el ritmo melódico (notas más largas si la A es movida, o al revés) y el registro (a menudo más agudo).
- Termina en la dominante para preparar el regreso de la A.
- Bernstein, en la lección «¿Qué es la forma sonata?», usa precisamente «And I Love Her» de los Beatles para explicar el principio A–A–B–A de equilibrio y contraste.
Cómo analizar un standard
- Cuenta los compases e identifica las secciones de 8.
- Escribe la letra de cada sección comparando las melodías.
- Para cada sección anota el área tonal y la cadencia final.
- Marca los turnarounds (los últimos 2 compases de A1 que llevan de vuelta a la tónica).
Ejercicio para un productor
Escribe una canción AABA: A de 8 compases en do con el hook en los cc. 1–2, repite con un final cerrado, escribe un bridge de 8 compases que parta de F (IV) y termine en G7, vuelve a la A con una variación melódica final. Luego hazla moderna: A = estrofa con hook, B = bridge con cambio de beat, última A con un tag de 2 compases repetido.
Enlaces
Forma binaria, ternaria y AABA, Rhythm changes como forma, Standards de jazz y formas armónicas, Head–solos–head en el jazz, Bernstein: qué es la forma sonata, Forma estrofa–estribillo.