La colección
El clave bien temperado (Das wohltemperirte Clavier) comprende dos libros de 24 preludios y fugas cada uno, en todas las tonalidades mayores y menores, en orden cromático (do mayor, do menor, do# mayor, do# menor… hasta si menor). El primer libro está fechado en 1722 (Köthen), el segundo se compila unos veinte años después en Leipzig. Bach conocía colecciones anteriores, como la Ariadne musica de J. C. F. Fischer, de la que tomó algunos temas.
Número de voces
- Las fugas van de dos a cinco voces; la mayoría es a tres o cuatro.
- Dos fugas a cinco voces en el primer libro: do# menor BWV 849 y sib menor BWV 867.
- Una sola fuga a dos voces: mi menor, primer libro.
Casos de estudio
Fuga en do menor BWV 847 (libro I)
- Tres voces, 31 compases, contrasujetos regulares.
- Entradas: voz central (sujeto), voz aguda (respuesta en sol menor), bajo (sujeto).
- Primer divertimento construido como canon acompañado a la cuarta, que modula al relativo mayor (mib); el segundo contrasujeto se adapta al modo mayor.
- Cierre con tercera de Picardía.
- Modelo ideal para el análisis de una fuga regular (véase también la ficha sobre el plan formal).
Fuga en do# menor BWV 849 (libro I)
- Cinco voces, 115 compases: una de las fugas más largas y densas.
- Sujeto en valores largos: C# B# E D# C#, en forma de cruz (semitono hacia abajo, cuarta disminuida hacia arriba, semitono hacia abajo).
- Segundo tema en corcheas desde el compás 36, tercer tema desde el compás 49: los tres temas se combinan en contrapunto invertible (compases 49–88). Solo el primero tiene una verdadera exposición, por lo que los otros funcionan como contrasujetos.
- Entradas de la exposición del bajo al agudo; strettos en el compás 55 y, más densos, en los compases 94–99.
Fuga en sol menor BWV 861 (libro I)
- Respuesta tonal; falta la primera codetta: el sujeto termina en la nota que armoniza el comienzo de la respuesta, que entra enseguida.
Fuga en fa# menor BWV 883 (libro II)
- Tres voces, 70 compases, la única fuga triple del segundo libro.
- Sujeto de quince notas solo por saltos (arpegio descendente de la tónica y salto de sexta) con progresiones ocultas.
- Primer contrasujeto en el compás 20, tratado enseguida en canon; segundo contrasujeto, en semicorcheas continuas, en el compás 36.
- Desde el compás 51 (contraexposición) sujeto y dos contrasujetos se superponen en disposiciones diferentes.
Fuga en do mayor BWV 846 (libro I)
- Cuatro voces, respuesta real, exposición sujeto-respuesta-respuesta-sujeto, fuga de strettos con canon a cuatro voces (véase la ficha dedicada).
Tipologías presentes en la colección
- Fugas de strettos, fugas con contrasujetos regulares, fugas con sujeto invertido, fugas triples, fugas en estilo antiguo (valores largos) y en estilo instrumental (sujetos de danza o de tocata).
Método de estudio
- Elige una fuga por tipo (de strettos, con contrasujetos, a cinco voces, triple).
- Para cada una escribe la tabla: compás, voz, entrada (S/R), tonalidad, material de las demás voces.
- Toca el sujeto y canta las voces internas.
- Compara preludio y fuga: a menudo comparten motivos o caracteres (en el caso de BWV 849 el bajo del preludio anticipa las notas del sujeto de la fuga).
Aplicación moderna
- Pianistas y tecladistas: tocar una fuga a tres voces es el mejor ejercicio de independencia de las manos y de escucha polifónica, útil también en el jazz y en el pop.
- Producción: preludios y fugas de El clave bien temperado se samplean, se rearreglan y se citan a menudo en el pop; conocer su estructura ayuda a usarlos de forma creativa, por ejemplo aislando una progresión de preludio como loop o una cabeza de sujeto como hook.
- Arreglo: transcribir una fuga para cuarteto de cuerda, vientos o coro enseña el equilibrio de las voces y el registro.
Enlaces
Análisis de la Fuga BWV 846, fuga: plan formal, contrapunto triple y cuádruple, fugas dobles y triples, preludio.