Definición
Hay falsa relación (cross-relation) cuando una nota y su versión alterada aparecen en dos voces distintas, simultáneamente o en acordes consecutivos. Ejemplo: el soprano canta fa y, en el acorde siguiente, el bajo canta fa#. El oído percibe una contradicción cromática (fa contra fa#) que no nace de una única línea melódica, y esto crea un efecto áspero.
Por qué se evita (en el estilo clásico)
Cuando el cromatismo permanece en la misma voz (fa → fa# en el contralto), el oído sigue una línea que sube un semitono: el movimiento es lógico. En cambio, cuando el fa está en una voz y el fa# en otra, el oído percibe dos tonalidades que se contradicen. Por eso, en la conducción de voces del estilo clásico la regla es: la alteración cromática de una nota debe producirse en la misma voz.
Cómo corregirla
- Traslada la nota alterada a la voz que tenía la nota natural: en lugar de fa (soprano) → fa# (tenor), escribe fa → fa# en el soprano.
- Si no es posible, inserta un acorde intermedio que separe las dos notas.
- Al introducir una dominante secundaria, comprueba dónde se encuentra, en el acorde anterior, la nota que va a alterarse (por ejemplo, el fa antes de Re7 en do mayor).
Cuándo es aceptable
- En las escalas menores: una voz desciende con el VI y el VII grado naturales (en la menor: la–sol–fa–mi) mientras otra asciende con los alterados (mi–fa#–sol#–la): es la consecuencia natural de la menor melódica usada en las dos direcciones.
- Cuando una de las dos notas es una nota de paso cromática.
- Como efecto expresivo buscado: en el Renacimiento y sobre todo en la música inglesa de los siglos XVI y XVII, la falsa relación es un color típico.
La cadencia inglesa
En la llamada cadencia inglesa, el VII grado rebajado (en una voz que desciende) y la sensible (en otra voz que asciende) suenan a muy poca distancia o incluso juntos: en sol, fa natural contra fa#. Tallis, Byrd y Purcell hacen de ello un sello estilístico.
Reglas prácticas
- Antes de escribir un acorde cromático, mira qué voz tiene la nota natural en el acorde anterior y haz que sea ella quien realice el movimiento cromático.
- La falsa relación entre voces extremas es la más evidente: evítala siempre en el estilo clásico.
- En los arreglos modernos (cuerdas, coro, pad) vale el mismo principio: si pasas de do mayor a La bemol mayor, haz que el mi descienda a mib en la misma voz.
Errores típicos
- Introducir una dominante secundaria con la nota alterada en una voz distinta de la que tenía la nota natural.
- Considerar falsa relación incluso un cromatismo en la misma voz: eso es un paso cromático normal.
- Corregirla desplazando las voces de modo que se creen paralelas: resuelves un problema y creas otro.
Ejemplos
- Byrd, «Ave verum corpus»: sol# en el tenor y sol natural en el bajo suenan juntos por un instante, una disonancia áspera e intencionada.
- Purcell: las cadencias inglesas en sus óperas y anthems son un rasgo reconocible de su estilo.
- Bach, en los pasajes en modo menor: el VI y el VII grado naturales en una voz descendente y alterados en una voz ascendente aparecen a poca distancia.
- Arreglos pop: el paso Do – Lab (intercambio modal) suena más fluido si en el pad el mi desciende a mib en la misma voz.
Cómo usarlo en la composición
- Evítala para obtener un sonido limpio y «clásico»; búscala intencionadamente para lograr un color arcaico, áspero o típicamente inglés.
- En la música para cine, una falsa relación entre cuerdas y metales (mayor contra menor) genera inquietud.
- En un coro, las falsas relaciones son difíciles de entonar: si las usas, escríbelas de modo que cada voz tenga una línea lógica.
Ejercicio
- Escribe a cuatro voces en do mayor I – V/V – V con el fa del primer acorde en el contralto y el fa# en el tenor; luego corrígelo.
- Escribe una cadencia inglesa en sol mayor con fa y fa# en dos voces distintas.
- En una progresión Do – Lab – Sib – Do, distribuye las voces de un pad de modo que evites toda falsa relación.
Enlaces
Reglas de conducción de voces; Dominantes secundarias; Intercambio modal; Armonía en tonalidad menor; Conducción cromática de voces entre acordes; Formas sacras: la misa y el motete.