Falsa relazione (relazione cromatica tra voci diverse)

Definizione

Si ha una falsa relazione (cross-relation) quando una nota e la sua versione alterata compaiono in due voci diverse, simultaneamente o in accordi consecutivi. Esempio: il soprano canta Fa e, nell'accordo successivo, il basso canta Fa#. L'orecchio percepisce una contraddizione cromatica (Fa contro Fa#) che non nasce da una linea melodica unica, e questo crea un effetto aspro.

Perché si evita (nello stile classico)

Quando il cromatismo resta nella stessa voce (Fa → Fa# nel contralto), l'orecchio segue una linea che si alza di semitono: il movimento è logico. Quando invece il Fa è in una voce e il Fa# in un'altra, l'orecchio sente due tonalità che si contraddicono. Per questo nella condotta delle voci di stile classico la regola è: l'alterazione cromatica di una nota deve avvenire nella stessa voce.

Come correggerla

Sposta la nota alterata nella voce che aveva la nota naturale: invece di Fa (soprano) → Fa# (tenore), scrivi Fa → Fa# nel soprano.
Se non è possibile, inserisci un accordo intermedio che separi le due note.
Introducendo una dominante secondaria, controlla dove si trova nell'accordo precedente la nota che verrà alterata (per esempio il Fa prima di Re7 in Do maggiore).

Quando è accettabile

Nelle scale minori: una voce scende con il VI e il VII grado naturali (in La minore: La–Sol–Fa–Mi) mentre un'altra sale con quelli alterati (Mi–Fa#–Sol#–La): è la conseguenza naturale della minore melodica usata nelle due direzioni.
Quando una delle due note è una nota di passaggio cromatica.
Come effetto espressivo voluto: nel Rinascimento e soprattutto nella musica inglese dei secoli XVI e XVII, la falsa relazione è un colore tipico.

La cadenza inglese

Nella cosiddetta cadenza inglese il VII grado abbassato (in una voce che scende) e la sensibile (in un'altra voce che sale) suonano a brevissima distanza o addirittura insieme: in Sol, Fa naturale contro Fa#. Tallis, Byrd e Purcell ne fanno un'impronta stilistica.

Regole pratiche

Prima di scrivere un accordo cromatico, guarda quale voce ha la nota naturale nell'accordo precedente e falle fare il movimento cromatico.
La falsa relazione tra voci esterne è la più evidente: evitala sempre nello stile classico.
Negli arrangiamenti moderni (archi, coro, pad) vale lo stesso principio: se passi da Do maggiore a Lab maggiore, fai scendere il Mi a Mib nella stessa voce.

Errori tipici

Introdurre una dominante secondaria con la nota alterata in una voce diversa da quella della nota naturale.
Considerare falsa relazione anche un cromatismo nella stessa voce: quello è un normale passaggio cromatico.
Correggerla spostando le voci in modo da creare parallele: risolvi un problema e ne crei un altro.

Esempi

Byrd, «Ave verum corpus»: Sol# nel tenore e Sol naturale nel basso suonano insieme per un istante, una dissonanza aspra e intenzionale.
Purcell: le cadenze inglesi nelle sue opere e negli anthem sono un tratto riconoscibile del suo stile.
Bach, nei passaggi in minore: il VI e il VII grado naturali in una voce discendente e alterati in una voce ascendente compaiono a breve distanza.
Arrangiamenti pop: il passaggio Do – Lab (interscambio modale) suona più fluido se nel pad il Mi scende a Mib nella stessa voce.

Come usarlo in composizione

Evitala per ottenere un suono pulito e "classico"; cercala intenzionalmente per un colore arcaico, aspro o tipicamente inglese.
Nella musica per film, una falsa relazione tra archi e ottoni (maggiore contro minore) crea inquietudine.
In un coro, le false relazioni sono difficili da intonare: se le usi, scrivile in modo che ogni voce abbia una linea logica.

Esercizio

Scrivi a quattro voci in Do maggiore I – V/V – V con il Fa del primo accordo nel contralto e il Fa# nel tenore; poi correggi.
Scrivi una cadenza inglese in Sol maggiore con Fa e Fa# in due voci diverse.
In una progressione Do – Lab – Sib – Do, distribuisci le voci di un pad in modo da evitare ogni falsa relazione.

Collegamenti

Regole di condotta delle voci; Dominanti secondarie; Interscambio modale; Armonia in tonalità minore; Voice leading cromatico tra accordi; Forme sacre: la messa e il mottetto.