Definición
El divertimento (también llamado episodio; en francés divertissement) es una sección de la fuga en la que el sujeto no aparece completo. Sirve para modular hacia la tonalidad de la entrada siguiente, para dar respiro tras las entradas y para desarrollar fragmentos del material. En la mayoría de los casos se construye sobre progresiones (secuencias) derivadas de la cabeza, la cola o el contrasujeto.
Las técnicas principales
- Fragmentación: se aísla un motivo de dos a cuatro notas (a menudo la cabeza o la cola del sujeto) y se repite.
- Progresión: el fragmento se repite en grados distintos (normalmente descendentes por tercera o por segunda, o a lo largo del círculo de quintas).
- Imitación en canon: dos voces se devuelven el fragmento a corta distancia (medio compás, un compás), a menudo a la cuarta o a la quinta.
- Contrapunto doble: el mismo divertimento reaparece más adelante con las voces intercambiadas.
- Inversión del fragmento.
- Pedal: una voz sostiene una nota mientras las demás desarrollan el fragmento.
Progresiones típicas
- Por quintas descendentes: C–F–Bb… diatónicas en Do: C F B E A D G C (I IV vii iii vi ii V I). La más usada para volver a la tónica.
- Por grados descendentes con cadena de retardos 7–6 o 2–3.
- Por grados ascendentes con 5–6 (C – Am/C… D – Bm/D…): crea crecimiento antes de una entrada importante.
- Modulantes: la progresión sale de la tonalidad (ejemplo: Do → la menor → re menor → fa) siguiendo el plan tonal de la fuga.
Ejemplo del repertorio
En la Fuga en do menor BWV 847 (El clave bien temperado I), inmediatamente después de la última entrada de la exposición, un divertimento modula de la tónica al relativo mayor (Mib) mediante una progresión construida como canon acompañado a la cuarta. La llegada está marcada por una cadencia y por la primera entrada central, con el segundo contrasujeto adaptado al modo mayor.
Ejemplo de construcción (do mayor)
Sujeto didáctico: C5 G4 A4 B4 C5 D5 C5. Fragmento elegido: la cola B4 C5 D5 C5 (subida de grado y regreso).
- Voz aguda: B4 C5 D5 C5 | A4 B4 C5 B4 | G4 A4 B4 A4 (progresión descendente por grados).
- Voz grave en blancas, con ligaduras sobre la barra de compás: G3 F3 | F3 E3 | E3 D3. Cada segunda mitad de compás se convierte en un pequeño retardo del bajo; las notas del fragmento forman terceras, sextas y quintas con el bajo, y la segunda nota de cada fragmento (C5, B4, A4) es una cuarta de paso (justa o aumentada).
- Final: el bajo sube a E3 y luego baja a A2, mientras la voz aguda va de A4 a G#4 y vuelve a A4: cadencia en la menor (E – Am) para la entrada del sujeto en la menor.
Plan de los divertimentos en una fuga
| Divertimento | De | A | Material |
|---|---|---|---|
| 1 | final de la exposición (Do) | contraexposición o relativo menor | cola del sujeto |
| 2 | la menor | fa mayor o re menor | cabeza del sujeto, en canon |
| 3 | subdominante | dominante, pedal | contrasujeto en progresión |
Cada divertimento tiene un carácter distinto; el último suele preparar el pedal de dominante.
Errores típicos
- Progresiones demasiado largas (más de tres repeticiones): se vuelven mecánicas.
- Divertimentos con material nuevo sin relación con el sujeto: rompen la unidad.
- Quintas paralelas ocultas en las progresiones: una progresión que contiene un error lo repite en cada vuelta.
- Llegada a la entrada siguiente sin cadencia o preparación: la entrada no se oye.
Aplicación moderna
- Producción: el divertimento es el equivalente de un pre-chorus o de un build: fragmentos del hook repetidos en progresión para llegar al drop o al estribillo.
- Bandas sonoras: las progresiones modulantes sobre fragmentos del tema son la forma clásica de acompañar una escena de transición manteniendo el reconocimiento del tema.
- Coros: en los divertimentos corales conviene confiar el fragmento a dos secciones en imitación y dejar a las demás en notas largas, de modo que el texto quede claro.
Enlaces
Fuga: contrasujeto, codettas y episodios, secuencias armónicas, cadenas de retardos, stretto, fuga de escuela.