Definición
Una cadena de retardos es una sucesión de síncopas en la que cada resolución se convierte en la preparación del retardo siguiente. Nacida en la cuarta especie, es una de las fórmulas más usadas desde el Renacimiento hasta el pop: crea tensión continua y movimiento descendente.
La cadena 7–6 sobre un bajo descendente
Bajo por grado descendente en do: C4 B3 A3 G3 F3 E3. Voz superior sincopada: preparación en el tiempo débil, disonancia de séptima en el tiempo fuerte, resolución en la sexta.
| Tiempo fuerte | Bajo | Voz superior | Intervalo |
|---|---|---|---|
| 1 | C4 | (prep.) A4 | 6 |
| 2 | B3 | A4 | 7 → G4 (6) |
| 3 | A3 | G4 | 7 → F4 (6) |
| 4 | G3 | F4 | 7 → E4 (6) |
| 5 | F3 | E4 | 7 → D4 (6) |
Es la fórmula que a tres voces se convierte en una sucesión de acordes de sexta (6/3) con retardos: la voz intermedia procede por terceras bajo la voz superior.
La cadena 2–3 en el bajo
Aquí la disonancia está en la voz inferior. La voz superior desciende por grado en notas largas; el bajo, sincopado, permanece quieto mientras la voz superior llega un grado más abajo, formando una segunda (o novena), y luego desciende a su vez formando una tercera (o décima).
| Tiempo fuerte | Voz superior | Bajo ligado | Intervalo |
|---|---|---|---|
| 1 | G4 | (prep.) E3 | 10 |
| 2 | F4 | E3 | 9 → D3 (10) |
| 3 | E4 | D3 | 9 → C3 (10) |
| 4 | D4 | C3 | 9 → B2 (10) |
| 5 | C4 | C3 (final) | 8 |
La última resolución B2 sube a C3 mientras la voz superior desciende de D4 a C4: la cadencia llega a la octava por movimiento contrario.
La cadena 4–3
Menos larga que la 7–6, porque la tercera de resolución no puede convertirse en cuarta preparada sin un salto. Se usa sobre todo en cadencia: sobre G3, C4 ligada (4) desciende a B3 (3); luego la cadencia en C.
Combinaciones
- 7–6 y 4–3 alternados sobre un bajo que desciende una cuarta y asciende una tercera: típico de las secuencias barrocas.
- 9–8 sobre un pedal: la voz superior forma novena sobre el pedal y desciende a la octava; la cadena se sostiene en el bajo quieto.
- Retardos dobles: dos voces suspendidas a la vez (9 y 7, o 4 y 6) que resuelven simultáneamente; producen la cadencia de la dominante con 6/4 o la del 9–8 y 4–3 juntos.
Cómo construir una cadena sin errores
- Elige el bajo: por grado descendente para 7–6; por saltos de cuarta descendente y tercera ascendente para alternar 7–6 y 4–3.
- Escribe las resoluciones (las consonancias imperfectas): son el verdadero esqueleto, a menudo terceras o sextas paralelas al bajo.
- Desplaza la voz superior medio compás hacia adelante y liga: obtienes los retardos.
- Comprueba que las preparaciones sean consonantes y que no nazcan quintas en los tiempos débiles.
Ejemplos en el repertorio
- Corelli en las sonatas a trío y Händel en los movimientos lentos de los concerti grossi usan cadenas 7–6 y 2–3 como motor de las secuencias.
- Las introducciones de piano de muchas baladas pop descienden por grado en el bajo (C, G/B, Am, C/G…) con la melodía que se retarda por encima.
Errores típicos
- Dejar la cadena sin salida: tras tres o cuatro retardos hace falta una cadencia o una rotura.
- Retardos que resuelven hacia arriba.
- Duplicar la nota de resolución en otra voz mientras el retardo sigue suspendido (p. ej., B3 en el bajo bajo una C4 suspendida que debe resolver en B4): se oye la duplicación anticipada.
Aplicación moderna
- Cuerdas de cine: una cadena 7–6 en violines y violas sobre violonchelos que descienden por grado es uno de los sonidos más reconocibles del cine dramático.
- Pop: la progresión con bajo descendente y acordes en inversión (C G/B Am Am/G F) se vuelve más expresiva si la melodía o un pad mantiene la nota del acorde anterior y resuelve con retardo.
- Coros: las cadenas 2–3 entre contralto y bajo dan impulso a un estribillo lento; los coristas las encuentran naturales porque cada nota está preparada.
Enlaces
Cuarta especie modal, secuencias armónicas, pedal y ostinato, progresión de Pachelbel, esquemas galantes.