Che cos'è
Nella quarta specie il contrappunto si muove in minime sincopate: ogni minima del levare è legata alla minima del battere successivo. Il risultato è una voce che sembra sempre in ritardo sul canto. Qui nasce il ritardo (sospensione), la dissonanza più espressiva della musica occidentale.
Le tre fasi
- Preparazione (levare): la nota entra come consonanza.
- Percussione (battere): il canto cambia nota mentre il contrappunto resta fermo; l'intervallo può diventare dissonante.
- Risoluzione (levare successivo): la dissonanza scende per grado su una consonanza, di solito imperfetta.
Se alla percussione l'intervallo è consonante (sincope consonante), la nota può muoversi liberamente, anche per salto.
Ritardi buoni e cattivi
Contrappunto sopra il canto:
- 7–6: il migliore, frequentissimo, anche in catena.
- 4–3: ottimo, tipico delle cadenze.
- 9–8: ammesso con parsimonia (la risoluzione sull'ottava è poco ricca).
- 2–1: da evitare (risolve sull'unisono).
Contrappunto sotto il canto (la dissonanza è nella voce inferiore):
- 2–3: il migliore, anche in catena.
- 4–5: accettabile.
- 7–8 e 9–8 al basso: da evitare.
Altre regole
- Si comincia con una pausa di minima e una consonanza perfetta sul levare.
- La risoluzione va sempre in giù; un ritardo che sale (ritardo ascendente) non appartiene allo stile rigoroso.
- Le quinte sui levare consecutivi non sono salvate dalla sincope: 5–6–5 con le quinte in preparazione va evitato.
- Se la catena di ritardi non si può proseguire, si rompe la sincope (rottura): per una o due battute il contrappunto torna a due minime non legate.
- Cadenza: contrappunto sopra 7–6 (D5 legato su E4 che scende a C#5, poi D5); contrappunto sotto 2–3 (D4 legato sotto E4 che scende a C#4, poi D4 all'unisono).
Esempio in re dorico, contrappunto sopra
Canto: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Contrappunto: pausa A4 ~ A4 D5 ~ D5 C5 ~ C5 B4 ~ B4 E5 ~ E5 D5 ~ D5 C5 ~ C5 B4 | A4 D5 ~ D5 C#5 | D5
| Battuta | Canto | Battere (percussione) | Levare |
|---|---|---|---|
| 1 | D4 | pausa | A4 (5) preparazione |
| 2 | F4 | A4 (3) sincope consonante | D5 (6) |
| 3 | E4 | D5 (7) | C5 (6) risoluzione 7–6 |
| 4 | D4 | C5 (7) | B4 (6) 7–6 |
| 5 | G4 | B4 (3) consonante | E5 (6) salto libero |
| 6 | F4 | E5 (7) | D5 (6) 7–6 |
| 7 | A4 | D5 (4) | C5 (3) 4–3 |
| 8 | G4 | C5 (4) | B4 (3) 4–3 |
| 9 | F4 | A4 (3) rottura della sincope | D5 (6) |
| 10 | E4 | D5 (7) | C#5 (6) 7–6 cadenzale |
| 11 | D4 | D5 (8) |
Errori tipici
- Dissonanza non preparata: la nota legata deve essere consonante quando entra.
- Risoluzione per salto o verso l'alto.
- Risolvere su una consonanza perfetta dove si potrebbe usare un'imperfetta (9–8 continuo).
- Tenere la sincope anche quando produce 2–1 o quinte sui levare: meglio rompere.
Applicazione moderna
- Ballad pop e piano: la catena 7–6 sopra un basso discendente (C B A G) è la base di molti intro pianistici e arrangiamenti per archi.
- Colonne sonore: i ritardi 4–3 e 9–8 nei violini prima di una cadenza sono il gesto più diretto per creare commozione; usali in valori lunghi.
- Cori: il 4–3 alla fine di una frase corale (sus4 che risolve sulla terza) è un classico gospel e pop; la regola della preparazione evita che la nota sospesa entri scoperta.
- Synth pad: un accordo sus4 seguito dall'accordo maggiore è un ritardo; mettere la nota sospesa nella voce superiore lo rende più evidente.
Collegamenti
Contrappunto di quarta specie, catene di ritardi, sincope e anticipazione, cadenze, accordi sospesi.