Was sie ist
In der vierten Gattung bewegt sich der Kontrapunkt in synkopierten halben Noten: Jede halbe Note der unbetonten Zählzeit ist an die halbe Note der folgenden betonten Zählzeit gebunden. Das Ergebnis ist eine Stimme, die dem Gesang stets hinterherzuhinken scheint. Hier entsteht der Vorhalt, die ausdrucksstärkste Dissonanz der westlichen Musik.
Die drei Phasen
- Vorbereitung (unbetonte Zählzeit): Die Note setzt als Konsonanz ein.
- Anschlag (betonte Zählzeit): Der Gesang wechselt die Note, während der Kontrapunkt liegen bleibt; das Intervall kann dissonant werden.
- Auflösung (folgende unbetonte Zählzeit): Die Dissonanz geht schrittweise abwärts auf eine Konsonanz, meist eine unvollkommene.
Ist das Intervall beim Anschlag konsonant (konsonante Synkope), kann sich die Note frei bewegen, auch per Sprung.
Gute und schlechte Vorhalte
Kontrapunkt über dem Gesang:
- 7–6: der beste, sehr häufig, auch in Ketten.
- 4–3: ausgezeichnet, typisch für Kadenzen.
- 9–8: sparsam zugelassen (die Auflösung in die Oktave ist wenig reich).
- 2–1: zu vermeiden (löst sich in den Einklang auf).
Kontrapunkt unter dem Gesang (die Dissonanz liegt in der Unterstimme):
- 2–3: der beste, auch in Ketten.
- 4–5: akzeptabel.
- 7–8 und 9–8 im Bass: zu vermeiden.
Weitere Regeln
- Man beginnt mit einer halben Pause und einer vollkommenen Konsonanz auf der unbetonten Zählzeit.
- Die Auflösung geht immer abwärts; ein aufsteigender Vorhalt gehört nicht zum strengen Stil.
- Quinten auf aufeinanderfolgenden unbetonten Zählzeiten werden durch die Synkope nicht gerettet: 5–6–5 mit den Quinten in der Vorbereitung ist zu vermeiden.
- Lässt sich die Vorhaltskette nicht fortsetzen, bricht man die Synkope (Bruch): Für einen oder zwei Takte kehrt der Kontrapunkt zu zwei ungebundenen halben Noten zurück.
- Kadenz: Kontrapunkt oben 7–6 (D5 gebunden über E4, das nach C#5 sinkt, dann D5); Kontrapunkt unten 2–3 (D4 gebunden unter E4, das nach C#4 sinkt, dann D4 im Einklang).
Beispiel in D-Dorisch, Kontrapunkt oben
Gesang: D4 F4 E4 D4 G4 F4 A4 G4 F4 E4 D4
Kontrapunkt: Pause A4 ~ A4 D5 ~ D5 C5 ~ C5 H4 ~ H4 E5 ~ E5 D5 ~ D5 C5 ~ C5 H4 | A4 D5 ~ D5 C#5 | D5
| Takt | Gesang | Betont (Anschlag) | Unbetont |
|---|---|---|---|
| 1 | D4 | Pause | A4 (5) Vorbereitung |
| 2 | F4 | A4 (3) konsonante Synkope | D5 (6) |
| 3 | E4 | D5 (7) | C5 (6) Auflösung 7–6 |
| 4 | D4 | C5 (7) | H4 (6) 7–6 |
| 5 | G4 | H4 (3) konsonant | E5 (6) freier Sprung |
| 6 | F4 | E5 (7) | D5 (6) 7–6 |
| 7 | A4 | D5 (4) | C5 (3) 4–3 |
| 8 | G4 | C5 (4) | H4 (3) 4–3 |
| 9 | F4 | A4 (3) Bruch der Synkope | D5 (6) |
| 10 | E4 | D5 (7) | C#5 (6) 7–6 kadenzierend |
| 11 | D4 | D5 (8) |
Typische Fehler
- Nicht vorbereitete Dissonanz: Die gebundene Note muss beim Einsatz konsonant sein.
- Auflösung per Sprung oder nach oben.
- Auf einer vollkommenen Konsonanz auflösen, wo eine unvollkommene möglich wäre (fortgesetztes 9–8).
- Die Synkope festhalten, auch wenn sie 2–1 oder Quinten auf den unbetonten Zählzeiten erzeugt: besser brechen.
Moderne Anwendung
- Pop-Balladen und Klavier: Die 7–6-Kette über einem absteigenden Bass (C H A G) ist die Grundlage vieler Klavierintros und Streicherarrangements.
- Filmmusik: Die Vorhalte 4–3 und 9–8 in den Violinen vor einer Kadenz sind die direkteste Geste, um Rührung zu erzeugen; verwende sie in langen Notenwerten.
- Chöre: Das 4–3 am Ende einer Chorphrase (Sus4, das sich in die Terz auflöst) ist ein Klassiker in Gospel und Pop; die Vorbereitungsregel verhindert, dass die gehaltene Note ungedeckt einsetzt.
- Synth-Pads: Ein Sus4-Akkord, gefolgt vom Durakkord, ist ein Vorhalt; liegt die gehaltene Note in der Oberstimme, wird er deutlicher.
Verweise
Kontrapunkt der vierten Gattung, Vorhaltsketten, Synkope und Antizipation, Kadenzen, Sus-Akkorde.