Definition
Eine Vorhaltskette ist eine Folge von Synkopen, in der jede Auflösung zur Vorbereitung des nächsten Vorhalts wird. In der vierten Gattung entstanden, ist sie eine der meistverwendeten Formeln von der Renaissance bis zum Pop: Sie erzeugt anhaltende Spannung und abwärts gerichtete Bewegung.
Die 7–6-Kette über einem absteigenden Bass
Bass schrittweise absteigend in C: C4 H3 A3 G3 F3 E3. Obere Stimme synkopiert: Vorbereitung auf der unbetonten Zählzeit, Septimdissonanz auf der betonten, Auflösung auf der Sexte.
| Betonte Zählzeit | Bass | Stimme oben | Intervall |
|---|---|---|---|
| 1 | C4 | (Vorb.) A4 | 6 |
| 2 | H3 | A4 | 7 → G4 (6) |
| 3 | A3 | G4 | 7 → F4 (6) |
| 4 | G3 | F4 | 7 → E4 (6) |
| 5 | F3 | E4 | 7 → D4 (6) |
Dies ist die Formel, die im Dreistimmigen zu einer Folge von Sextakkorden (6/3) mit Vorhalten wird: Die Mittelstimme verläuft in Terzen unter der Oberstimme.
Die 2–3-Kette im Bass
Hier liegt die Dissonanz in der Unterstimme. Die Oberstimme sinkt schrittweise in langen Noten; der synkopierte Bass bleibt liegen, während die Oberstimme einen Grad tiefer ankommt und eine Sekunde (oder None) bildet, dann ihrerseits sinkt und eine Terz (oder Dezime) bildet.
| Betonte Zählzeit | Stimme oben | Bass gebunden | Intervall |
|---|---|---|---|
| 1 | G4 | (Vorb.) E3 | 10 |
| 2 | F4 | E3 | 9 → D3 (10) |
| 3 | E4 | D3 | 9 → C3 (10) |
| 4 | D4 | C3 | 9 → H2 (10) |
| 5 | C4 | C3 (Schluss) | 8 |
Die letzte Auflösung H2 steigt nach C3, während die Oberstimme von D4 nach C4 sinkt: Die Kadenz erreicht die Oktave in Gegenbewegung.
Die 4–3-Kette
Weniger lang als die 7–6, weil die Auflösungsterz ohne Sprung nicht zur vorbereiteten Quarte werden kann. Sie wird vor allem in der Kadenz verwendet: Über G3 sinkt das gebundene C4 (4) nach H3 (3); dann die Kadenz auf C.
Kombinationen
- 7–6 und 4–3 im Wechsel über einem Bass, der eine Quarte abwärts und eine Terz aufwärts geht: typisch für barocke Sequenzen.
- 9–8 über einem Orgelpunkt: Die Oberstimme bildet die None über dem Orgelpunkt und sinkt in die Oktave; die Kette stützt sich auf den liegenden Bass.
- Doppelte Vorhalte: zwei gemeinsam gehaltene Stimmen (9 und 7 oder 4 und 6), die sich gleichzeitig auflösen; sie erzeugen die Dominantkadenz mit 6/4 oder das 9–8 und 4–3 zusammen.
So baust du eine Kette ohne Fehler
- Wähle den Bass: schrittweise absteigend für 7–6; mit absteigenden Quartsprüngen und aufsteigenden Terzen für den Wechsel von 7–6 und 4–3.
- Schreibe die Auflösungen (die unvollkommenen Konsonanzen): Sie sind das eigentliche Gerüst, oft Terzen oder Sexten parallel zum Bass.
- Verschiebe die Oberstimme um einen halben Takt nach vorn und binde: So erhältst du die Vorhalte.
- Prüfe, dass die Vorbereitungen konsonant sind und keine Quinten auf den unbetonten Zählzeiten entstehen.
Beispiele im Repertoire
- Corelli in den Triosonaten und Händel in den langsamen Sätzen der Concerti grossi verwenden 7–6- und 2–3-Ketten als Motor der Sequenzen.
- Die Klavierintros vieler Pop-Balladen steigen im Bass schrittweise ab (C, G/H, Am, C/G …), während die Melodie darüber verzögert.
Typische Fehler
- Die Kette ohne Ausgang lassen: Nach drei oder vier Vorhalten braucht es eine Kadenz oder einen Bruch.
- Vorhalte, die nach oben auflösen.
- Die Auflösungsnote in einer anderen Stimme verdoppeln, während der Vorhalt noch schwebt (z. B. H3 im Bass unter gehaltenem C4, das nach H4 auflösen muss): Man hört die vorweggenommene Verdopplung.
Moderne Anwendung
- Streicher im Film: Eine 7–6-Kette in Violinen und Bratschen über schrittweise absteigenden Celli ist einer der erkennbarsten Klänge des dramatischen Kinos.
- Pop: Die Progression mit absteigendem Bass und Umkehrungen (C G/H Am Am/G F) wird ausdrucksstärker, wenn die Melodie oder ein Pad die Note des vorherigen Akkords hält und verzögert auflöst.
- Chöre: Die 2–3-Ketten zwischen Alt und Bass geben einem langsamen Refrain Schwung; Choristen empfinden sie als natürlich, weil jede Note vorbereitet ist.
Verweise
Modale vierte Gattung, harmonische Sequenzen, Orgelpunkt und Ostinato, Pachelbel-Progression, galante Schemata.