Objetivo
El mastering hace la mezcla coherente, competitiva y fiable en cualquier sistema de escucha, y la prepara para la distribución. No repara una mezcla equivocada: si un problema es grave, se vuelve a la mezcla.
Cadena típica
- Escucha y referencias a igualdad de loudness.
- EQ correctiva: resonancias, exceso de 200–400 Hz, dureza a 2–4 kHz.
- EQ dinámica o multibanda para problemas intermitentes (sibilantes, 808 que retumba en ciertas notas).
- Compresión de bus ligera: 2:1, attack 30 ms, release automático, 1–2 dB.
- Saturación delicada para dar densidad.
- Mid/side: graves en mono por debajo de 100–150 Hz, posible apertura de los agudos en los lados.
- Limiter con ceiling −1 dBTP.
- Dither solo si se reduce la profundidad de bits (p. ej. a 16 bits).
Medidas que hay que vigilar
LUFS integrated y short-term, true peak, LRA, correlación de fase, espectro (sobre todo por debajo de 100 Hz).
Traducción
Escucha en: auriculares, intraurales, teléfono (mono y sin sub), coche, sistema de club o monitores con sub. El bajo debe existir también donde la fundamental no llega (armónicos del 808).
Entregas
WAV 24 bits (44,1 o 48 kHz), nombres y orden de las canciones, códigos ISRC, espacios entre las pistas en un álbum; posibles versiones instrumentales y a cappella.
Ejemplo
Álbum de trap en la menor: el mismo tipo de cadena para todas las canciones, loudness alineada a ±1 LU entre las pistas, intro e interludios dejados más dinámicos.
Ejemplo real
«Random Access Memories» de Daft Punk (2013), masterizado por Bob Ludwig, fue apreciado también por la dinámica conservada respecto a los estándares de la «loudness war»: una referencia para quien quiere un master fuerte pero que respire.