Objetivo
En mastering el control dinámico sirve para compactar la mezcla (glue), para gobernar problemas concretos (graves que saltan, voz que explota en un estribillo) y para preparar la señal para el limitador. Los limitadores, el clipping y el true peak se tratan en la ficha «Limiting, clipping y true peak»; aquí nos centramos en compresión, multibanda, upward y clipper como etapas intermedias.
Medidas útiles
- Crest factor / PLR (peak-to-loudness ratio): diferencia entre pico y loudness medio; un PLR bajo (6–8 dB) indica un master muy comprimido, 10–14 dB un master dinámico.
- LRA (loudness range): variación de loudness entre secciones (en LU); un pop moderno suele tener 4–7 LU, la música acústica y clásica mucho más.
- Short-term LUFS del estribillo: el valor que comparas con las referencias.
Compresión de bus (glue)
- Tipo: VCA estilo SSL G-bus, vari-mu (Manley, Fairchild) para suavidad, ópticos para lo lento.
- Ratio 1,5:1–2:1 (4:1 solo para pocos dB de reducción), threshold para 1–2 dB de gain reduction (raramente más de 3).
- Attack 10–30 ms (deja pasar los transientes), release auto o 100–300 ms, sincronizado con el groove (la reducción debe «respirar» a tempo).
- Sidechain HP a 60–120 Hz para evitar que los graves controlen el compresor y hagan bombear la mezcla.
- Mix/paralelo 50–80 % si hace falta densidad sin perder transientes.
Compresión multibanda
Divide el espectro en 3–5 bandas con un compresor por banda. Usos:
- Graves inestables (notas del 808 de distinto volumen): banda 20–120 Hz con 1–3 dB de reducción.
- Medios ásperos en un estribillo denso (1–4 kHz).
- Sibilantes y platos (5–10 kHz) con ataque rápido.
Regla: intervenciones quirúrgicas y pocos dB; la multibanda usada en todas partes cambia el balance de forma impredecible. A menudo un EQ dinámico es más transparente.
Compresión hacia arriba (upward)
Sube los pasajes débiles en lugar de bajar los fuertes: aumenta el detalle y la densidad percibida sin aplastar los transientes. Herramientas: modo upward de Pro-MB, Ozone, el popular OTT (multibanda hacia arriba y hacia abajo, más de diseño sonoro que de mastering, pero en pequeñas dosis en paralelo también se usa en masters electrónicos).
Clipper antes del limitador
Un soft clipper recorta los picos más breves (transientes de bombo y caja) en 1–3 dB, de modo que el limitador trabaje menos y de forma más transparente. Muchos masters electrónicos y de hip hop usan clipper + limitador para alcanzar loudness altos con menos bombeo. Controla el sonido: un clipping excesivo se convierte en distorsión audible en el bombo.
Saturación
Saturación de cinta o válvula ligera para armónicos y compresión natural de los picos; aumenta la densidad a igualdad de pico.
Cadena dinámica de ejemplo
- EQ correctivo.
- Compresor de bus: ratio 2:1, attack 30 ms, release auto, 1–1,5 dB GR, sidechain HP 90 Hz.
- EQ dinámico o multibanda en los graves (20–120 Hz, 1–2 dB).
- Saturación ligera.
- Soft clipper: 1–2 dB en los picos.
- Limitador: 2–4 dB de reducción, true peak −1 dBTP.
Objetivos orientativos por género (short-term del estribillo, valores observados, no reglas)
| Género | Short-term estribillo | PLR |
|---|---|---|
| EDM, trap, hip hop moderno | −7/−5 LUFS | 6–9 dB |
| Pop | −9/−7 LUFS | 8–10 dB |
| Rock | −10/−7 LUFS | 8–11 dB |
| Acústico, jazz, folk | −14/−10 LUFS | 11–16 dB |
| Clásica | muy variable | 15 dB o más |
En FL Studio
Maximus (compresor/limitador multibanda de 3 bandas con sidechain, presente en las plantillas de mastering), Fruity Limiter (limitador, compresor y gate), Fruity Soft Clipper, Soundgoodizer. Plugins externos: FabFilter Pro-C 2 / Pro-MB / Pro-L 2, iZotope Ozone, Kazrog KClip, StandardCLIP.
Ejemplo en la menor
Master de una canción trap a 140 BPM: mezcla con un 808 que varía 3 dB entre A1 y G1. Multibanda 20–120 Hz con 2 dB de reducción para nivelar las notas; bus compressor 1 dB; soft clipper 2 dB en los transientes de clap y bombo; limitador 3 dB con true peak −1 dBTP. Resultado: −7,5 LUFS short-term en el estribillo, PLR de unos 8 dB, bombo todavía definido.
Errores comunes
- Comprimir para un «sonido pro» cuando la mezcla ya es densa: master plano.
- Release demasiado lentos: bombeo no musical.
- Multibanda en todas las bandas con reducciones altas: el balance cambia en cada sección.
Ejercicio
Masteriza la misma canción con tres estrategias: solo limitador (6 dB), compresor + limitador (2 + 4), clipper + limitador (2 + 4). Alinea el loudness y haz un A/B a ciegas: anota punch, densidad y distorsión.
Enlaces
«Compresión», «Limiting, clipping y true peak», «Loudness war y dinámica percibida», «Cadena de mastering y traducción».