El problema de la forma en el Romanticismo
Los compositores románticos heredan la forma sonata, pero buscan formas que sigan un relato, una imagen poética o un recorrido emocional. Nacen así géneros «libres»: balada, fantasía, rapsodia, impromptu, poema sinfónico. «Libre» no significa sin forma: casi siempre se trata de formas sonata deformadas, ternarios ampliados, cadenas de episodios unificados por la transformación temática.
La balada instrumental (Chopin)
El término viene de la balada poética narrativa (en Polonia, Adam Mickiewicz; el vínculo directo de cada balada de Chopin con un poema es una tradición no documentada). Chopin escribe cuatro Baladas:
- n.º 1 en sol menor op. 23 (1835–36), en 6/4;
- n.º 2 en fa mayor/la menor op. 38, en 6/8;
- n.º 3 en la bemol mayor op. 47, en 6/8;
- n.º 4 en fa menor op. 52 (1842–43), en 6/8.
Rasgos comunes: metro compuesto «narrativo» (6/4, 6/8), dos temas principales de carácter opuesto, regresos transformados, una coda virtuosa y dramática.
Análisis sintético de la Balada n.º 1
| Sección | Tonalidad | Contenido |
|---|---|---|
| Introducción (Largo) | ambigua, acorde de sexta napolitana (A♭) | recitativo al unísono |
| Tema 1 (Moderato) | sol menor | melodía vacilante en 6/4 |
| Transición | → | agitación creciente |
| Tema 2 | mi bemol mayor (VI) | melodía lírica, sostenida |
| Regreso tema 1 | la menor | transformado |
| Tema 2 transformado | la mayor, fortissimo | apoteosis |
| Episodio «vals» | mi bemol | figuraciones brillantes |
| Tema 2 | mi bemol | |
| Tema 1 | sol menor | regreso «trágico» |
| Coda (Presto con fuoco) | sol menor | virtuosismo, escalas descendentes, acordes finales |
Observa la reexposición invertida: al final regresa primero el tema 2, luego el tema 1, de modo que la pieza termina en el drama y no en la serenidad. Números romanos referidos a la escala de sol menor natural (VI = E♭).
Otras formas libres
- Fantasía: Mozart, Fantasía en re menor K. 397; Schubert, Wanderer-Fantasie D. 760 (cuatro movimientos enlazados, todos derivados de un motivo); Schumann, Fantasie op. 17; Chopin, Fantasía op. 49.
- Rapsodia: Liszt, Rapsodias húngaras (estructura lassan lenta y friska rápida, de la música verbunkos); Brahms, Rapsodias op. 79; Gershwin, Rhapsody in Blue (1924).
- Impromptu: Schubert D. 899 y D. 935; Chopin, Fantaisie-Impromptu op. 66.
- Poema sinfónico: término acuñado por Liszt (13 poemas sinfónicos, entre ellos Les Préludes, 1854): un movimiento orquestal de programa, a menudo con transformación temática (un tema que cambia de carácter: lírico, heroico, marcial). Después Smetana (Má vlast, con El Moldava), Richard Strauss (Till Eulenspiegel, Also sprach Zarathustra), Sibelius (Finlandia), Debussy (La mer).
- Forma de doble función: Liszt, Sonata en si menor (1853): un único movimiento que es a la vez una gran forma sonata y una sonata en cuatro movimientos.
- Forma cíclica: temas que regresan entre los movimientos (Franck, Sonata para violín; Berlioz, idée fixe).
Cómo analizar una forma libre
- Enumera todas las ideas temáticas y asígnales una letra.
- Para cada aparición anota tonalidad, carácter, transformaciones.
- Busca el marco: una introducción y una coda; a menudo se corresponden.
- Compara con la forma sonata: ¿dónde hay un «segundo tema»? ¿hay un desarrollo? ¿la reexposición es regular, invertida, ausente?
- Sigue el recorrido emocional: clímax, regresos, conclusión trágica o triunfal.
Para un productor
Las formas libres son el modelo de las bandas sonoras y de las piezas instrumentales narrativas (post-rock, cinematic, progresivo): un número limitado de temas transformados (un tema lírico que vuelve «heroico» con metales y batería, o «roto» en menor) da coherencia incluso a una estructura sin estribillos. Ejercicio: escribe un tema de 8 compases y preséntalo en cuatro transformaciones (lírico al piano, agitado en menor con cuerdas en ostinato, triunfal en mayor con metales, fragmentado y lento en la coda).
Enlaces
La forma sonata, Forma sonata monotemática y otras variantes, Leitmotiv y drama musical, Motivo y desarrollo motívico, Análisis motívico, Nocturno, Scherzo.