Definición
Si se siguen superponiendo terceras por encima de la novena se obtienen la oncena (Sol–Si–Re–Fa–La–Do) y la trecena (Sol–Si–Re–Fa–La–Do–Mi). Sobre la dominante contienen las siete notas de la escala: por eso en la práctica nunca se tocan completos, y muchos teóricos los consideran acordes de séptima o de novena con apoyaturas o retardos sin resolver. En la armonía del siglo XIX y de principios del XX, y después en el jazz, se convierten en acordes autónomos.
La oncena de dominante
- La oncena (Do) está un semitono por encima de la tercera (Si), a distancia de novena menor: un roce muy fuerte. Por eso casi siempre se omite la tercera.
- Disposición típica: Sol (bajo) – Fa – La – Do, es decir, una tríada de Fa sobre el Sol: Fa/Sol (IV/V).
- El efecto es una dominante suspendida, suave, sin sensible: la función de dominante procede del bajo, el color de la subdominante que está encima.
- En el estilo clásico, la oncena se explica como un retardo 4-3 prolongado sobre la dominante (el Do que debería descender a Si).
La trecena de dominante
- A cuatro voces se conservan fundamental, tercera, séptima y trecena: Sol – Si – Fa – Mi (trecena en el soprano).
- La trecena (Mi) puede:
- permanecer como nota común: el Mi se convierte en la tercera de la tónica (Sol13 → Do), la solución más fluida;
- descender una tercera hasta la tónica (Mi → Do), gesto melódico típico de la voz superior;
- descender por grado hasta el Re antes del cambio de acorde: se comporta como una apoyatura de la quinta y el acorde se convierte en un V7.
- La trecena menor (Mib) se usa antes de una tónica menor.
Distinguir trecena y sexta añadida
Un Sol–Si–Mi–Fa con el bajo en Sol y el Mi arriba es una trecena si hay séptima (Fa); sin séptima (Sol–Si–Re–Mi) es un acorde de sexta (Sol6), con función y color distintos.
Reglas prácticas
- En la oncena quita la tercera; en la trecena quita la quinta, la novena y la oncena.
- Mantén la tensión (11.ª o 13.ª) en la voz superior, donde se percibe como color y no como error.
- No uses estos acordes en inversión: pierden su identidad.
- En el jazz, la oncena natural sobre la dominante suele sustituirse por la oncena aumentada (#11), que no choca con la tercera.
Errores típicos
- Tocar la oncena con la tercera en el registro central: suena como un error.
- Duplicar la trecena en el registro grave: el acorde se vuelve turbio.
- Analizar como trecena cualquier acorde con una sexta: comprueba la presencia de la séptima.
Ejemplos
- Debussy, Prélude à l'après-midi d'un faune: aparece un acorde de trecena de dominante, usado por su color más que por su función.
- Ravel y Debussy: oncenas y trecenas a menudo suspendidas, que se mueven en paralelo sin resolver.
- Soul, gospel y baladas pop: el acorde IV/V (Fa/Sol en do) antes de la tónica es la oncena de dominante sin tercera; es también una de las dominantes más usadas en la música para videojuegos y en el J-pop.
- Jazz: la sigla G13 indica precisamente la trecena de dominante con tercera, séptima y trecena.
Cómo usarlo en la composición
- Sustituye un V7 por IV/V para una cadencia más suave y moderna.
- Usa la trecena con el Mi en la voz superior cuando la melodía llega a la tercera de la tónica: el Mi ya está presente en la dominante y la resolución resulta fluida.
- En un pad, superponer una tríada sobre el bajo de la dominante (Fa/Sol, Mi min/Sol, Re min/Sol) es la forma más sencilla de obtener oncenas y trecenas que suenen bien.
Ejercicio
- Escribe en si bemol mayor la cadencia ii – V11 (Mib/Fa) – I.
- Escribe a cuatro voces V13 – I en do con la trecena que permanece como tercera de la tónica.
- Programa tres dominantes distintas antes de la misma tónica (V7, IV/V, V13) y compáralas.
Enlaces
Extensiones y tensiones (9, 11, 13); Acordes sus, add, slash e híbridos; Upper structure triads; Acorde de novena de dominante; Armonía impresionista; Retardos.