Definición
El acorde de séptima semidisminuida es una tríada disminuida con una séptima menor: en do mayor, sobre el VII grado, si–re–fa–la. En cifrado se escribe Bø7 o Bm7(b5). Tiene dos papeles principales en la música tonal:
- en mayor, sobre el VII grado (viiø7), es un acorde de dominante sin fundamental (un sol9 sin el sol);
- en menor, sobre el II grado (iiø7), es un acorde de predominante (si–re–fa–la en la menor).
El acorde recibe el nombre de "semi" disminuido porque solo la tríada es disminuida, mientras que la séptima disminuida completa tendría también la séptima disminuida (lab).
viiø7 en mayor
- Resuelve en la tónica: si → do, fa → mi, la → sol, re → mi (o do).
- Atención a las quintas: si el re está por debajo del la (quinta justa entre las dos voces), debe subir a mi; de lo contrario re → do y la → sol forman quintas paralelas. La tónica tendrá entonces la tercera duplicada, aceptable en este contexto.
- Más a menudo va primero al V7: la séptima la baja a sol como nota de paso, las otras notas se quedan (si–re–fa–la → si–re–fa–sol), y luego el V7 resuelve en I.
- Se usa también en las inversiones, sobre todo viiø6/5 y viiø4/3.
iiø7 en menor
- En la tonalidad menor el ii es una tríada disminuida; con la séptima se vuelve semidisminuido: en la menor si–re–fa–la.
- Es el predominante más expresivo de la tonalidad menor: iiø6/5 – V – i (re en el bajo, que sube a mi).
- La séptima (la) baja a la sensible sol#; el fa baja al mi; el si y el re pueden quedarse como notas comunes del V7.
El semidisminuido como "menor con sexta"
La primera inversión del semidisminuido tiene las mismas notas que un acorde menor con sexta: si–re–fa–la = re m6 (re–fa–la–si). Esta identidad explica por qué el ivm6 del intercambio modal y el semidisminuido se sustituyen fácilmente el uno por el otro.
Reglas prácticas
- En mayor usa el viiø7 cuando quieras una dominante más suave y "sombría" que el vii°7.
- En menor, el iiø7 prepara muy bien la cuarta y sexta cadencial: iiø6/5 – i6/4 – V7 – i.
- En jazz el m7(b5) es el ii del ii–V menor: Bm7(b5) – E7 – Am.
Errores típicos
- Confundir ø7 y °7: si–re–fa–la y si–re–fa–lab tienen funciones y colores distintos.
- Resolver el viiø7 con quintas paralelas entre re–la y do–sol.
- Usar el iiø7 en mayor sin querer: en do mayor, re–fa–lab–do es un préstamo del menor.
Ejemplos
- Wagner, acorde de Tristán: fa–si–re#–sol# tiene la estructura de un acorde semidisminuido, y se ha convertido en el símbolo del cromatismo del Romanticismo tardío.
- Mendelssohn, Marcha nupcial: tras la fanfarria inicial de las trompetas aparece un acorde semidisminuido, inesperado en una pieza tan festiva.
- Chopin, Scherzo n.º 1: se abre con dos acordes violentos, el primero de los cuales es un semidisminuido.
- «Autumn Leaves»: F#m7(b5) – B7 – Em es el ii–V–i de la tonalidad relativa menor.
- «Stella by Starlight»: la pieza comienza precisamente con un m7(b5).
Cómo usarlo en composición
- El iiø7 da a la cadencia menor un color melancólico e intenso: ideal en baladas y bandas sonoras.
- En mayor, viiø7 – V7 – I crea una dominante prolongada con un movimiento descendente de la voz superior (la → sol).
- Como voicing pianístico, el semidisminuido en posición cerrada suena suave; con la séptima arriba, más tenso.
Ejercicio
- Escribe en re mayor: I – viiø6/5 – I e I – viiø7 – V7 – I, atento a las quintas.
- Escribe en sol menor: i – iiø6/5 – i6/4 – V7 – i.
- Toca Dm6 y Bø7 al piano y verifica que contienen las mismas notas.
Enlaces
Acordes de séptima; Acorde de séptima disminuida y sus usos; Locrio #2 (semidisminuido); El acorde de Tristán; Armonía en tonalidad menor; El ii–V–I del jazz.