Due significati di "alterato"
- Nella teoria classica un accordo alterato è un accordo cromatico, che contiene note estranee alla tonalità per un motivo funzionale: dominanti secondarie, sesta napoletana, seste eccedenti, accordi in prestito, dominanti con quinta alterata.
- Nella teoria jazz "alterato" indica soprattutto la dominante con tensioni alterate: b9, #9, #11 (= b5), b13 (= #5). L'accordo "7alt" le comprende tutte. Questa scheda si concentra sulle alterazioni della dominante e sulle triadi con quinta alterata.
Catalogo su Sol (V di Do)
| Simbolo | Note | Note alterate | Scala associata |
|---|---|---|---|
| G7b5 | G B Db F | Db (b5) | esatonale, lidio dominante (come #11) |
| G7#5 / G+7 | G B D# F | D# (#5) | esatonale, alterata |
| G7b9 | G B D F Ab | Ab | diminuita semitono-tono, frigio dominante |
| G7#9 | G B D F A# | A# (Bb) | alterata, blues |
| G7#11 | G B D F A C# | C# | lidio dominante |
| G7b13 | G B D F Eb (± A) | Eb | misolidio b6, alterata, frigio dominante |
| G7b9b13 | G B F Ab Eb | Ab, Eb | frigio dominante (dominante del minore) |
| G13b9 | G B F Ab E | Ab | diminuita semitono-tono |
| G7alt | G B F + b9/#9 + b5/#5 | Ab, A#, Db, D# | superlocrio (scala alterata) |
Nella pratica il G7alt si suona spesso come G7#9b13 (G B F A# Eb), oppure con una upper structure: la triade di Eb maggiore (Eb G Bb) sopra il tritono B–F fornisce b13 (Eb) e #9 (Bb = A#). Vedi "Upper structure triads".
Le triadi alterate
- Aumentata (C+ = C E G#): simmetrica, divide l'ottava in tre terze maggiori; tre rivolti suonano uguali. Funziona da dominante (G+ → C: il D# sale su E) o da accordo di passaggio (C – C+ – C6 – C7: la linea G – G# – A – Bb).
- Maggiore con quinta diminuita (C(b5) = C E Gb): è parte del C7b5 e della sesta francese.
Come risolvono le alterazioni
Ogni nota alterata tende al semitono più vicino nell'accordo di arrivo. G7alt → C:
- b9 (Ab) → G (5ª di C) per semitono discendente.
- #9 (A#, spesso scritto Bb) → di solito scende ad A (6ª/13ª di C); letto come A# può salire a B se l'arrivo è Cmaj7.
- b5 (Db) → C (fondamentale).
- #5 / b13 (D#/Eb) → E (3ª di C) per semitono ascendente, o D (9ª).
- 3ª (B) → C, 7ª (F) → E: il tritono risolve come sempre.
Le alterazioni "raddoppiano" le sensibili: quasi ogni voce si muove di un semitono, ed è per questo che la cadenza alterata suona così risolutiva.
Le seste eccedenti come alterati classici
La sesta francese (Ab C D F#, in Do minore verso G) suona come un D7b5 con il basso Ab: è la stessa famiglia del 7b5 jazz. La sesta tedesca coincide con un accordo di settima di dominante (vedi Enarmonia). La sostituzione di tritono (Db7 al posto di G7) contiene le stesse note di un G7alt: Db7 = Db F Ab Cb, cioè b5, 7, b9, 3 di G.
Esempi in brani reali
- "Purple Haze" (Jimi Hendrix, 1967): E7#9, il "Hendrix chord".
- "Taxman" (The Beatles, 1966): D7#9 nella figura principale.
- "Oh! Darling" (The Beatles) e molto doo-wop: la triade aumentata come dominante di passaggio (E+ → A).
- Nel jazz bebop e hard bop (Horace Silver, Wayne Shorter) quasi ogni V7 verso una tonica minore è alterato (G7b9b13 → Cm).
- Nelle ballad gospel e soul la dominante con #5 (G7#5 → C) è un classico passaggio verso il ritornello.
Errori comuni
- Mettere b9 su un accordo che non è una dominante (es. su Imaj7): è una vera stonatura.
- Raddoppiare insieme 9 naturale e b9 nello stesso voicing senza intenzione.
- Lasciare la 5ª giusta in un accordo con #5: il #5 sostituisce la quinta.
- Suonare l'alterato con il basso che fa la 5ª alterata: il basso deve restare sulla fondamentale (o sul tritono, se usi la sostituzione).
Esercizio
- Suona ii–V–i in Do minore: Dø7 – G7b9b13 – Cm(maj7). Poi in Do maggiore: Dm7 – G7alt – Cmaj7.
- Costruisci G7alt come triade di Eb sopra il tritono B–F (B F Eb G Bb): ascolta il colore "upper structure".
- In un tuo brano sostituisci la dominante prima del ritornello con un V7#5: senti la spinta della quinta che sale sulla terza.
Collegamenti
Scala alterata (superlocrio); Upper structure triads; Sostituzione di tritono; Accordi di sesta eccedente; Accordi di nona; Scala diminuita.