Definición
El acorde de séptima de dominante (V7) es la tríada mayor sobre el V grado con la adición de una séptima menor: en do mayor sol–si–re–fa. Contiene el tritono si–fa entre la sensible y el IV grado, que pide resolverse en la tónica: por eso es el acorde más direccional de la tonalidad. El mismo acorde existe idéntico en do menor, donde se obtiene con la sensible de la menor armónica.
Las notas con tendencia
| Nota del V7 | En do | Movimiento regular |
|---|---|---|
| Fundamental | sol | a do (bajo) o se queda en sol (voces internas) |
| Tercera (sensible) | si | sube a do |
| Quinta | re | baja a do o sube a mi |
| Séptima | fa | baja a mi |
Estado fundamental: completo e incompleto
- V7 completo → I incompleto: si el V7 tiene las cuatro notas, al resolver regularmente la tónica tendrá la fundamental triplicada y la tercera, sin quinta (do–do–do–mi).
- V7 incompleto → I completo: omitiendo la quinta del V7 y duplicando la fundamental (sol–sol–si–fa) se obtiene una tónica completa.
- En las voces internas la sensible puede bajar a la quinta de la tónica (si → sol) para completar el acorde; en el soprano debe subir.
Las inversiones
| Inversión | Cifrado | Bajo en do | Resolución típica |
|---|---|---|---|
| Primera | V6/5 | si | → I (el bajo sube a do) |
| Segunda | V4/3 | re | → I (bajo re → do) o I6 (bajo re → mi) |
| Tercera | V4/2 | fa | → I6 (el bajo baja a mi) |
Las inversiones se usan completas, con las cuatro notas.
Excepción admitida: en el paso V4/3 → I6, con el bajo que sube re → mi, la séptima puede subir fa → sol, porque se mueve en décimas paralelas con el bajo y evita la duplicación de la tercera.
Reglas prácticas
- La séptima se prepara (misma nota en el acorde anterior, típico del estilo barroco) o entra por grado o como nota de paso (sol–fa en el soprano sobre el V).
- La séptima en el bajo (V4/2) obliga al bajo a descender: después de un V4/2 viene casi siempre un I6.
- En menor la sensible debe estar alterada (si becuadro en do menor, sol# en la menor).
- Si otra voz toma la nota de resolución de la séptima (por ejemplo el bajo va al mi en V7 → I6), la séptima puede subir.
Errores típicos
- Hacer subir la séptima en estado fundamental.
- Duplicar la sensible o la séptima.
- Saltar a la séptima desde arriba por salto amplio sin preparación.
- Escribir un V7 completo que resuelve en una tónica completa: inevitablemente alguna voz hará un salto incorrecto o nacerán quintas paralelas.
Ejemplos
- Bach, Preludio en do mayor (El clave bien temperado, I): en el tercer compás un sol7 en primera inversión (V6/5, si en el bajo) resuelve en el do del compás siguiente.
- Mozart, «Eine kleine Nachtmusik»: el tema de apertura arpegia el acorde de tónica y luego el de séptima de dominante.
- Strauss, «El bello Danubio azul»: el tema del vals alterna tónica y séptima de dominante.
- Folk y country: muchísimas canciones se sostienen solo sobre I, IV y V7.
Cómo usarlo en composición
- Las inversiones del V7 permiten líneas de bajo por grado (do–si–do con V6/5, do–re–mi con V4/3, fa–mi con V4/2): úsalas para evitar saltos en el bajo.
- Para un cierre fuerte usa el V7 en estado fundamental con la séptima que baja a la tercera de la tónica.
- En los pads y en los arreglos pop, el descenso fa → mi (séptima → tercera) es el enlace más eficaz entre dominante y tónica.
Ejercicio
- Escribe en la mayor: I – V6/5 – I – V4/3 – I6 – IV – V4/2 – I6 – V7 – I.
- Resuelve un V7 completo y uno incompleto a cuatro voces en mi bemol mayor.
- En re menor escribe las cuatro inversiones del V7 con sus resoluciones.
Enlaces
Acordes de séptima; Las cualidades de los acordes de séptima; Cadencia auténtica perfecta e imperfecta; Resoluciones irregulares de la dominante; Dominantes secundarias; El ii–V–I del jazz.