Definición
Una sustitución diatónica reemplaza un acorde por otro de la misma escala que cumple la misma función y comparte con él al menos dos notas (tríadas) o tres notas (acordes de cuatro sonidos). La melodía sigue siendo compatible y la dirección armónica no cambia, pero el color sí.
Las familias funcionales en do mayor
| Función | Acordes | Notas comunes con el acorde principal |
|---|---|---|
| Tónica | Cmaj7, Em7, Am7 | Em7 tiene E G B; Am7 tiene C E G |
| Subdominante | Fmaj7, Dm7 | Dm7 tiene F A C |
| Dominante | G7, Bø7 | Bø7 tiene B D F |
En la menor: tónica Am7, Cmaj7 (relativo); subdominante Dm7, Fmaj7, Bø7; dominante E7, G#°7.
Los acordes de cuatro sonidos a distancia de tercera
Cada acorde de cuatro sonidos diatónico comparte tres notas con el construido una tercera por debajo y con el construido una tercera por encima:
- Cmaj7 (C E G B) y Am7 (A C E G): comunes C E G.
- Cmaj7 y Em7 (E G B D): comunes E G B.
- Dm7 (D F A C) y Fmaj7 (F A C E): comunes F A C.
- G7 (G B D F) y Bø7 (B D F A): comunes B D F.
Por eso Em7 es «Cmaj9 sin fundamental» y Am7 es «C6 con la en el bajo».
Sustituciones clásicas
- I → vi (cadencia rota, o al inicio de un turnaround): C Am Dm G en lugar de C C Dm G.
- I → iii: Em7 A7 Dm7 G7 en lugar de Cmaj7 A7 Dm7 G7 (el clásico turnaround iii–VI–ii–V).
- IV → ii: Dm7 G7 C en lugar de F G C: el bajo sube una cuarta (D → G), conducción más «jazz».
- V → vii°: B° → C (séptima de sensible como dominante sin fundamental).
- iii en lugar de V (en sentido inverso, «dominante débil»): Em → Am en muchas canciones pop donde no se quiere la fuerza de la dominante.
Control de la melodía
La sustitución solo es válida si la nota de la melodía es nota del acorde o tensión disponible:
- Melodía C sobre Cmaj7 → Am7 (b3) ✓, Em7 (b6: nota a evitar) ✗.
- Melodía B sobre Cmaj7 → Em7 (5) ✓, Am7 (9) ✓.
- Melodía F sobre Dm7 → Fmaj7 (fundamental) ✓; sobre G7 → Bø7 (5 disminuida) ✓.
Ejemplo real
Los rhythm changes se tocan indistintamente con I–vi–ii–V (Bb G7 Cm7 F7) o iii–vi–ii–V (Dm7 G7 Cm7 F7): es una sustitución diatónica I → iii aplicada al inicio de cada vuelta. En el pop, la diferencia entre la secuencia I–vi–IV–V (años 50) e I–vi–ii–V (Blue Moon, Heart and Soul en la segunda forma) es precisamente IV → ii.
Ejercicio para el productor
- Toma una secuencia I – IV – V – I en do.
- Escribe 4 versiones: sustituye I por vi, luego por iii; sustituye IV por ii; sustituye V por vii°/Bø7.
- Deja la melodía sin cambios y escucha qué sustituciones «funcionan» y cuáles crean notas a evitar.
- Elige la mejor versión para la segunda estrofa: misma canción, color nuevo.
Enlaces
Funciones diatónicas, funciones tonales extendidas (Riemann), sustitución por terceras, rearmonización, teoría de acorde-escala y notas a evitar.