Definición
Una dominante (V7 o dominante secundaria) tiene una resolución regular: su tónica, una quinta por debajo. Cuando en cambio va a otro acorde se habla de resolución irregular. No es un error: es uno de los medios principales para alargar las frases, sorprender al oyente y enlazar tonalidades distintas. El principio que las hace convincentes es que al menos las notas con tendencia (sensible y séptima) se muevan de forma lógica, aunque el acorde de llegada sea inesperado.
Las resoluciones irregulares más comunes del V7 (en do)
| Sucesión | Acordes | Qué ocurre con las voces |
|---|---|---|
| V7 – vi (rota) | Sol7 – La min | la sensible sube a Do, la séptima baja a Mi, el bajo sube a La |
| V7 – IV6 | Sol7 – Fa/La | el bajo sube a La, la séptima Fa permanece como nota común |
| V7 – V7/IV | Sol7 – Do7 | la tónica llega ya con la séptima (Sib): Si baja cromáticamente a Sib |
| V7 – V7/V o vii°7/V | Sol7 – Re7 o Fa#°7 | se vuelve «atrás» hacia una nueva preparación de la cadencia |
| V7 – bVI | Sol7 – Lab | cadencia rota cromática (préstamo del modo menor) |
| V7 – I6/4 | Sol7 – Do/Sol | resolución retardada: la cadencia verdadera llega después |
Cadenas de dominantes
Cuando una dominante secundaria resuelve en otra dominante en lugar de en una tríada, se forma una cadena: Mi7 – La7 – Re7 – Sol7 – Do. A cuatro voces la conducción es elegantísima: la tercera y la séptima de cada acorde descienden un semitono e intercambian sus papeles. En Mi7 la tercera Sol# y la séptima Re se convierten en La7 en la séptima Sol y la tercera Do#.
Elipsis
Hay una elipsis cuando una dominante va a otra dominante saltándose la tónica esperada (por ejemplo, V7/ii que va directamente a V7/V sin pasar por el ii). El oído «completa» mentalmente el paso que falta. Es típica de la armonía romántica y del jazz.
Reglas prácticas
- En toda resolución irregular controla la sensible (debe subir o permanecer como nota común) y la séptima (debe bajar o permanecer).
- Cuando la séptima no puede bajar, mantenla como nota común en el acorde siguiente.
- Las cadenas de dominantes funcionan mejor con acordes alternados completos e incompletos (sin quinta).
- Después de una o dos resoluciones irregulares hace falta una cadencia regular; de lo contrario, la tonalidad se debilita.
Errores típicos
- Hacer subir la séptima sin motivo en la resolución irregular.
- Usar muchas resoluciones irregulares seguidas sin una meta: se pierde el sentido de la tonalidad.
- Escribir las cadenas de dominantes en estado fundamental completas, con quintas paralelas.
Ejemplos
- Beethoven, Primera sinfonía: la introducción comienza con un Do7 que resuelve en Fa (V7/IV – IV) y después con una dominante que va a un acorde menor; la tónica de do mayor se hace esperar mucho.
- Puente de los Rhythm changes: Re7 – Sol7 – Do7 – Fa7 (en sib), cadena de dominantes por quintas.
- «Sweet Georgia Brown»: una larga cadena de dominantes que llega a la tónica solo al final.
- Corales de Bach: resoluciones V – vi y V – IV6 en las frases internas para alargar el discurso.
- Chopin y Liszt: elipsis de dominantes que se deslizan cromáticamente una en otra.
Cómo usarlo en la composición
- Para alargar una frase, sustituye la cadencia esperada por V7 – vi o V7 – IV6 y luego repite la cadencia en forma regular.
- Para un bridge, construye una cadena de dominantes que parta de un grado lejano y llegue a la dominante principal.
- En el pop, V – IV6 (Sol – Fa/La) es una variante elegante de la cadencia rota.
Ejercicio
- Escribe a cuatro voces en fa mayor: I – V7 – vi – ii6 – V7 – I e I – V7 – IV6 – V7 – I.
- Escribe la cadena La7 – Re7 – Sol7 – Do7 – Fa con terceras y séptimas que descienden un semitono.
- Rearmoniza la cadencia final de una pieza tuya con una resolución irregular seguida de una regular.
Enlaces
Acorde de séptima de dominante; Cadencia rota y variantes; Dominantes secundarias y dominantes extendidas; Progresiones tonales y modulantes; Rhythm changes; Tonicalización.