Was ist das?
Ein Stereo-Imager verändert die wahrgenommene Breite eines Stereosignals, indem er das Verhältnis zwischen Mid (Mitte) und Side (Seiten) ändert. Den Side anzuheben verbreitert, ihn abzusenken verengt; bei 0 % Side ist das Signal mono. Viele Imager sind Multiband: Sie erlauben, die Bässe schmal zu halten und Mitten und Höhen zu verbreitern. Die eigentlichen Verbreiterungstechniken dagegen erzeugen Unterschiede zwischen den beiden Kanälen, wo vorher keine waren.
Verbreiterungstechniken (von der kompatibelsten zur am wenigsten kompatiblen)
- Arrangement und Aufnahme: zwei verschiedene Takes (doppelte Gitarre, doppelte Chorstimme), L/R gepannt. Es ist die natürlichste und in Mono vollkommen kompatible Verbreiterung, weil sich die beiden Takes in Mono wie ein Doubling addieren, ohne Auslöschungen.
- Panning verschiedener Mono-Instrumente auf unterschiedliche Positionen (Hi-Hat 30 % R, Shaker 40 % L, Gitarren 80–100 %).
- Native Stereoklänge: Synths mit verstimmtem Unison, Stereo-Pads, Stereo-Mikrofonierung (XY, ORTF, AB).
- Modulation: Chorus, Ensemble, Dimension (siehe „Chorus, Flanger, Phaser und Ensemble“).
- Mid/Side: den Side anheben oder den Side-EQ nutzen (Air auf den Seiten).
- Micro-Pitch / Micro-Shift: transponierte Kopie um ±5–15 Cent und pro Seite um 10–25 ms verzögert (Stil Eventide H910/MicroPitch). Breit, verringert aber die Verständlichkeit, wenn zu hoch.
- Haas: Verzögerung von 5–30 ms auf einer Seite (siehe „Haas-Effekt“). Sehr breit, in Mono am wenigsten kompatibel (Kammfilter).
- Dekorrelation und „psychoakustische“ Verbreiterer: unterschiedliche Allpassfilter auf den beiden Kanälen. Hohe Breite, Gefahr eines „Außer-Kopf“-Klangs und von Auslöschungen.
Multiband-Imager: Startwerte
| Band | Breite (100 % = unverändert) | Grund |
|---|---|---|
| Unter 120 Hz | 0 % (mono) | Stabiles Low End in Club, Mono, Vinyl |
| 120–500 Hz | 80–100 % | Wärme ohne Mulm auf den Seiten |
| 500 Hz–4 kHz | 100–115 % | Körper und Breite der harmonischen Instrumente |
| Über 4 kHz | 110–130 % | Air und Raum |
Im Mastering nicht über +10/+15 % auf den hohen Bändern gehen: Ein schmaler Mix wird im Mix korrigiert, nicht mit dem Imager.
Einsatz nach Quelle
- Pads und begleitende Synths: breit (Korrelation +0,2/+0,5), HP auf dem Side bei 150–200 Hz.
- Lead und Stimme: zentriert und schmal; die Breite kommt von den Sends (Stereo-Hall, Ping-Pong-Delay) und von Doubles.
- Backings und Chöre: gepannte Doubles, Imager +10/+20 % auf den hohen Bändern.
- Schlagzeug: Overheads und Room in Stereo; Bassdrum, Snare und Bass in der Mitte.
- 808, Sub, Bass: mono unter 120–150 Hz; eine eventuelle Stereo-Sättigung nur über 300 Hz.
- FX und Übergänge: dürfen sehr breit sein, sie sind kurz und tragen das Stück nicht.
Werkzeuge
- FL Studio: Fruity Stereo Shaper (Kontrolle von L/R, Phaseninversion, Verzögerung zwischen den Kanälen), Fruity Stereo Enhancer (Breite, Verzögerung und Phase), Regler Stereo separation der Mixerspur (nach links verbreitert, nach rechts verengt). Für Multiband: Patcher mit Crossover oder externe Plugins.
- Extern: iZotope Ozone Imager (kostenlos, Multiband und Vektorskop), Polyverse Wider, Waves S1, Kilohearts Haas, Soundtoys MicroShift, Eventide MicroPitch.
Häufige Fehler
- Den Master auf 150 % verbreitern: In Mono ändern Stimme und Hauptinstrumente ihre Lautstärke, und der Mix wird hohl.
- Imager auf Spuren, die Bass enthalten: Das Low End verliert an Kraft und verursacht beim Vinyl Probleme in der Rille.
- Alles verbreitern: Wenn alles breit ist, ist nichts breit. Man braucht den Kontrast zwischen schmaler Mitte und breiten Seiten.
- Haas oder Dekorrelation auf der Leadstimme: Sie verliert die Mitte und in Mono die Verständlichkeit.
- Die Breite im Kopfhörer beurteilen: Kopfhörer übertreiben die Trennung. Kontrolliere auf Lautsprechern und in Mono.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Bässe | Mono unter 120–150 Hz | Kraft und Kompatibilität. |
| Pads und Synths | Korrelation +0,2/+0,5 | Breit, aber kompatibel. |
| Imager im Mastering | Maximal +10/+15 % auf den hohen Bändern | Ein schmaler Mix wird im Mix korrigiert. |
| Micro-Pitch | ±5–15 Cent, 10–25 ms, Mix 15–30 % | Breite bei Begleitstimme und Synth. |
| Haas | 5–30 ms nur auf Nebenelementen | Kammfilter in Mono. |
| Kontrolle | Mittlere Korrelation über +0,2 | Kein Verlust in Mono. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| Unter 120 Hz | Breite 0 % (mono): Bassdrum, Bass, 808, Sub. |
| 120–500 Hz | Natürliche Breite; nicht verbreitern, um den Mulm auf den Seiten nicht aufzublähen. |
| 500 Hz–4 kHz | Körper der harmonischen Instrumente: moderate Breite. |
| Über 4 kHz | Air und Raum: +10/+30 % auf den Spuren, maximal +10/+15 % im Mastering. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Quelle | Doppelte Takes, Stereo-Synths | Natürliche Breite | Die kompatibelste. |
| Panning | FL-Studio-Mixer | Unterschiedliche Positionen | Trennung der Instrumente. |
| M/S-EQ | Pro-Q / Ozone | HP Side 120–200 Hz | Bässe in der Mitte. |
| Imager | Ozone Imager / Fruity Stereo Enhancer | +10/+30 % auf den hohen Bändern | Air und Raum. |
| Messung | Ozone-Imager-Vektorskop / Wave Candy | Korrelation und Lissajous | Kontrolle der Mono-Kompatibilität. |
So prüfst du das Ergebnis
- Side/Mid-Amplitude in den Bändern Sub und Bässe: −20 dB oder weniger (mono).
- Side/Mid-Amplitude in Präsenz und Air: zwischen −8 und −2 dB für einen offenen Mix; nahe 0 dB oder darüber ist die Breite übermäßig.
- Mittlere Korrelation des Mixes zwischen +0,2 und +0,8; negative Passagen nur bei kurzen FX.
- Lautheit in Mono (Summe) nicht mehr als 1,5–2 LU unter der in Stereo; Leadstimme mit gleicher Lautheit in Mono und Stereo.
- L/R-Balance innerhalb von ±0,5 dB.