Was ist das?
Bei der seriellen Kompression schaltet man zwei oder mehr Kompressoren hintereinander, jeden mit einer eigenen Aufgabe und mit moderater Reduktion, statt von einem einzigen Kompressor 10–12 dB Reduktion zu verlangen. Jede Stufe arbeitet weniger, die Artefakte (Pumpen, Verzerrung, Verlust des Anschlags) bleiben gering, und der Endklang ist kontrolliert, aber natürlich.
Es ist die Standardtechnik bei Pop-, Rap- und R&B-Stimmen, beim Bass und auf vielen Bussen. Die berühmteste Kombination ist schneller FET + langsamer Opto (1176 → LA-2A): Der erste fängt die Spitzen, der andere nivelliert die Phrase.
Warum es funktioniert
- Ein Kompressor mit 12 dB Reduktion muss zwischen schnellem Attack (kontrolliert die Spitzen, aber flacht ab) und langsamem (lässt die Spitzen durch) wählen. Zwei Stufen von 3–6 dB erlauben beides.
- Jeder Kompressortyp hat einen eigenen Charakter: FET aggressiv und brillant, Opto weich und programmabhängig, VCA präzise, Vari-Mu dicht. In Serie addieren sich die Charaktere.
- Die Gesamtreduktion ist die Summe: 4 dB + 4 dB = etwa 8 dB, mit weniger wahrgenommener Verzerrung als 8 dB von einem einzigen.
Typische Reihenfolgen
| Quelle | Stufe 1 | Stufe 2 | Stufe 3 (optional) |
|---|---|---|---|
| Pop-/R&B-Stimme | FET (1176): Ratio 4:1, Attack 3–10 ms, Release 50–100 ms, 3–5 dB auf den Spitzen | Opto (LA-2A): 2–4 dB konstant | Limiter oder leichter Clipper: 1–2 dB auf den verbleibenden Spitzen |
| Rap-Stimme | FET 8:1 oder 12:1, Attack 1–3 ms, 5–8 dB | VCA 3:1, 2–3 dB, automatischer Release | — |
| Rock-Stimme | FET „all buttons“ parallel + Opto in Serie | Opto 3–4 dB | — |
| E-Bass | Opto 3–4 dB (nivelliert die Noten) | FET oder schneller VCA 2–3 dB auf den Anschlagsspitzen | Limiter 1 dB |
| Akustikgitarre | Weicher VCA 2:1, 2–3 dB | Opto 1–2 dB | — |
| Mix-Bus | VCA (SSL) 2:1, Attack 10–30 ms, 1–3 dB | Limiter oder Clipper 1–2 dB (für den Premix) | — |
Zuerst die Spitzen oder zuerst der Pegel?
- Schnell, dann langsam (die häufigste Wahl): Die erste Stufe nimmt die Spitzen weg, und die nächste Stufe sieht ein gleichmäßigeres Signal, arbeitet also konstant und musikalisch.
- Langsam, dann schnell: Die erste Stufe gibt Form und Körper, die nächste fängt nur ab, was durchrutscht. Nützlich, wenn der Charakter des langsamen Kompressors im Vordergrund stehen soll (Bass, Soul-Stimme).
- Zwischen den beiden Stufen kannst du einen EQ einfügen: Den Mulm vor Stufe 2 abzusenken verhindert, dass der Kompressor auf 200–300 Hz reagiert.
Platzierung der anderen Prozessoren
Typische Stimmkette: Tonhöhenkorrektur → korrektiver EQ (HP, Mulm) → Kompressor 1 (Spitzen) → De-Esser → Kompressor 2 (Pegel) → Färbungs-EQ und Sättigung → Sends zu Hall und Delay. Der De-Esser zwischen den beiden Kompressoren verhindert, dass Stufe 2 die Zischlaute betont (Kompression hebt den relativen Pegel der Konsonanten an).
Gain Staging zwischen den Stufen
Gleiche den Ausgangspegel jeder Stufe so aus, dass der Eingang der nächsten auf demselben Pegel liegt (etwa −18 dBFS RMS). Kommt die erste Stufe lauter heraus, komprimiert die folgende viel stärker, als du denkst.
Einstellungen in FL Studio
- Stufe 1: Fruity Limiter im Modus COMP (Ratio 4:1, Attack 2–5 ms, Release 50 ms, Knee 0) oder ein 1176-Emulator.
- Stufe 2: Fruity Compressor (Ratio 2–3:1, Attack 10–20 ms, Release 100–200 ms, Typ „Vintage“) oder ein LA-2A-Emulator.
- Alternativ Maximus im Single-Band-Modus mit zwei Stufen (Vorkompression und Limiter).
Häufige Fehler
- Zwei Kompressoren, die beide 8–10 dB machen: Das ist nur eine übermäßige Kompression, in zwei Teile geteilt.
- Identische Stufen (gleicher Typ, gleiche Zeiten): Du verlierst den Vorteil der Aufgabenteilung.
- Den Gain zwischen den Stufen nicht ausgleichen.
- Den De-Esser erst ans Ende setzen, nachdem zwei Kompressoren die Zischlaute schon betont haben.
- Zu kurze Releases auf allen Stufen: Verzerrung und „Atmen“ der Stimme.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Reduktion pro Stufe | 3–6 dB | Jede Stufe arbeitet wenig und transparent. |
| Gesamtreduktion Stimme | 6–10 dB | Konstanter Pegel für modernen Pop. |
| Stufe 1 (Spitzen) | FET, Ratio 4:1–8:1, Attack 1–10 ms, Release 50–100 ms | Nimmt nur die Spitzen. |
| Stufe 2 (Pegel) | Opto oder VCA, Ratio 2:1–3:1, Attack 10–30 ms, Release 100–300 ms | Nivelliert die Phrase. |
| Pegel zwischen den Stufen | Etwa −18 dBFS RMS | Kompressor 2 arbeitet wie vorgesehen. |
| De-Esser | Zwischen Stufe 1 und Stufe 2 | Vermeidet die Betonung der Zischlaute. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 100–250 Hz | Nahbesprechungseffekt der Stimme: vor Kompressor 2 absenken, sonst reagiert er auf den Mulm. |
| 5–9 kHz | Von der Kompression betonte Zischlaute: De-Esser zwischen den Stufen. |
| 2–5 kHz | Härte der FETs bei schnellem Attack: nach der ersten Stufe kontrollieren. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 | HP 80–120 Hz, Mulm −2/−3 dB | Der Kompressor reagiert nicht auf Rumpeln und Mulm. |
| Kompressor 1 | Fruity Limiter (COMP) / 1176 | 4:1, 3–5 dB auf den Spitzen | Spitzenkontrolle. |
| De-Esser | Fruity Limiter im gefilterten Sidechain / dedizierter De-Esser | 5–9 kHz, −3/−6 dB | Zischlaute. |
| Kompressor 2 | Fruity Compressor / LA-2A | 2–3:1, 2–4 dB konstant | Pegel der Phrase. |
| Farbe | EQ und Sättigung | Präsenz und Air | Finale Klangfarbe. |
| Limiter (optional) | Fruity Limiter / Clipper | 1–2 dB | Verbleibende Spitzen. |
So prüfst du das Ergebnis
- Crest-Faktor der Stimme nach der Kette 8–12 dB (moderner Pop/Rap 7–10 dB); über 14 dB bleibt die Stimme unregelmäßig.
- Short-term-Lautheit der Stimme: Schwankung zwischen den Phrasen der Strophe innerhalb von 3 LU.
- Band Präsenz (4–8 kHz): Die relative Energie darf zwischen Rohspur und komprimierter Spur nicht um mehr als 2 dB steigen (Zischlaute unter Kontrolle).
- Spitze der Spur nach der letzten Stufe zwischen −10 und −6 dBFS.