Was ist das?
Ein Resonanz-Unterdrücker ist ein dynamischer Spektralprozessor: Er analysiert fortlaufend das Spektrum, erkennt die Bereiche, die gegenüber den Nachbarn herausragen (Resonanzen, Härten, Zischlaute, Raumspitzen), und dämpft sie nur in dem Moment, in dem sie auftreten, mit Hunderten schmaler „Absenkungen“, die sich in der Zeit bewegen. Er ist eine Weiterentwicklung des dynamischen EQs: Statt eines oder zweier von Hand eingestellter Bänder entscheidet der Prozessor selbst, wo er innerhalb der vorgegebenen Grenzen eingreift.
Der bekannteste ist oeksound soothe2; Alternativen: Waves Curves Resolve, Sonible smart:EQ/smart:deess, iZotope Neutron Unmask, TDR Nova (mit mehreren dynamischen Bändern), Baby Audio Smooth Operator, Tokyo Dawn Labs Prism.
Parameter (soothe2)
- Depth: Menge der Reduktion. Es ist der Hauptregler: Beginne niedrig und erhöhe, bis du hörst, dass die Härte verschwindet.
- Sharpness: wie schmal und tief die Absenkungen sind. Hoch für punktuelle Resonanzen (Pfeifen, Ringing), niedrig für breite Härten.
- Selectivity: Auswahlschwelle. Hoch = greift nur bei den deutlichsten Resonanzen ein; niedrig = greift in vielen Bereichen ein und „glättet“ das Spektrum.
- Attack und Release: Reaktionsgeschwindigkeit. Schneller Attack für Zischlaute und Härten; längerer Release für ein weniger körniges Ergebnis.
- Modus Soft/Hard: Soft ist weniger pegelabhängig und transparenter; Hard hängt stärker vom Pegel ab und lässt sich präziser einstellen.
- Band Shaping: Low Cut, High Cut und vier Bänder, die festlegen, wo der Prozessor mehr oder weniger empfindlich ist. Unverzichtbar: Es begrenzt die Wirkung auf den Problembereich.
- Mid/Side, Stereo Link, Balance: Verarbeitung in L/R oder M/S und Grad der Verknüpfung zwischen den Kanälen.
- Delta: Hört nur ab, was entfernt wird. Hörst du im Delta die ganze Stimme und nicht nur die Härten, entfernst du zu viel.
- Mix und Trim: Mischung mit dem sauberen Signal und Pegelausgleich für den Vergleich.
- Sidechain: Die Reduktion wird aus einer anderen Spur berechnet (z. B. steuert die Stimme den Instrumental-Bus).
- Oversample und Resolution: Rechenpräzision, nützlich in den Bässen und bei hoher Sharpness.
Startwerte
| Quelle | Bereich (Band Shaping) | Depth | Hinweise |
|---|---|---|---|
| Leadstimme | 2–8 kHz | niedrig bis mittel | Härten und Zischlaute; schneller Attack |
| In kleinem Raum aufgenommene Stimme | 200–800 Hz | mittel | Raumresonanzen; längerer Release |
| Verzerrte Gitarren | 2–6 kHz | mittel | Fizz und Härte der Wand |
| Akustikgitarre | 150–400 Hz und 2–5 kHz | niedrig | Dröhnen des Korpus, harte Saiten |
| Becken und Overheads | 3–10 kHz | niedrig | Schärfe |
| Synths und Supersaw | 1–6 kHz | mittel | Resonanzen des Filters und des Unisons |
| Instrumental-Bus (Sidechain von der Stimme) | 1–5 kHz | niedrig | Dynamischer Raum für die Stimme |
| Mastering | 2–6 kHz | sehr niedrig | Nur offensichtliche Härten des Mixes |
Wo in der Kette
- Nach dem statischen korrektiven EQ (HP und feste Absenkungen) und vor der Kompression, wenn die Resonanzen den Kompressor zum Reagieren bringen.
- Nach der Kompression, wenn erst die Kompression die Härten hervortreten lässt (häufiger Fall bei stark komprimierten Stimmen).
- Bei verzerrten Gitarren und Synths nach der Verzerrung.
- Im Mastering am Anfang der Kette und mit minimalen Mengen.
Häufige Fehler
- Hohe Depth über das gesamte Band: Der Klang wird stumpf, „gedämpft“, ohne Präsenz. Das Delta zeigt, dass auch die Klangfarbe entfernt wird.
- Ihn als Ersatz für das Arrangement verwenden: Wenn drei Instrumente denselben Bereich belegen, macht der Unterdrücker alle matt.
- Selectivity zu niedrig: Das Spektrum wird abgeflacht, und der Klang verliert Charakter.
- Kein Band Shaping: Der Prozessor greift auch dort ein, wo es nicht nötig ist (z. B. in den Bässen der Stimme).
- Ohne Trim beurteilen: Die Reduktion senkt die Lautheit, der Vergleich ohne Ausgleich ist verfälscht.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Depth | Das Minimum, das die Härte beseitigt | Darüber wird der Klang stumpf. |
| Selectivity | Mittel bis hoch | Greift nur bei offensichtlichen Resonanzen ein. |
| Band Shaping | Auf den Problembereich begrenzt | Keine unnötigen Eingriffe. |
| Modus | Zum Start Soft | Transparenter. |
| Delta | Regelmäßig abhören | Kontrolle dessen, was entfernt wird. |
| Mastering | Sehr niedrige Depth, 2–6 kHz | Nur Härten des Mixes. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 200–800 Hz | Raumresonanzen, Dröhnen der Akustikgitarre: langer Release, mittlere Depth. |
| 2–5 kHz | Härte von Stimme, Gitarren, Synths: Hauptbereich des Eingriffs. |
| 5–9 kHz | Zischlaute und Schärfe der Becken: schneller Attack. |
| Über 10 kHz | Minimaler Eingriff: Wer hier entfernt, nimmt Air weg. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 | HP und statische Absenkungen | Der Unterdrücker arbeitet nur an dem, was variiert. |
| Unterdrücker | soothe2 / Smooth Operator / Curves Resolve | Depth niedrig bis mittel, Band Shaping 2–8 kHz | Dynamische Resonanzen. |
| Kompression | Kompressor der Spur | 3–6 dB | Pegel, ohne die Härten zu betonen. |
| De-Esser | Dedizierter De-Esser oder zweite Instanz des Unterdrückers | 5–9 kHz | Verbleibende Zischlaute. |
| Farbe | EQ und Sättigung | Präsenz und Air | Finale Klangfarbe. |
So prüfst du das Ergebnis
- Spektrum der Spur: schmale Spitzen von über 6 dB gegenüber den benachbarten Bändern auf unter 3 dB reduziert.
- Band Hochmitten (2–4 kHz): relative Energie um 0,5–2 dB reduziert, nicht mehr (darüber wird der Klang stumpf).
- Band Air (8–16 kHz) innerhalb von 1 dB unverändert: Der Unterdrücker darf das Air nicht wegnehmen.
- Lautheit der Spur vor dem Vergleich mit dem Trim ausgeglichen (Unterschied unter 0,5 LU).