Phasenabgleich und Polarität

Polarität und Phase: zwei verschiedene Dinge

• Polarität: das Vorzeichen der Wellenform. Sie umzukehren bedeutet, die Wellenform zu spiegeln (was positiv war, wird negativ), und zwar bei allen Frequenzen identisch. Es ist ein Schalter: normal oder invertiert (die Ø-Taste an Mischpulten).
• Phase / Zeit: die zeitliche Verschiebung eines Signals gegenüber einem anderen. Eine Verzögerung von 1 ms verschiebt eine Frequenz von 500 Hz um einen halben Zyklus (Auslöschung bei 500 Hz, Verstärkung bei 1 kHz, erneute Auslöschung bei 1,5 kHz ...): das ist der Kammfilter. Der Schall erreicht verschiedene Mikrofone zu unterschiedlichen Zeiten (Schall legt in 1 ms etwa 34 cm zurück).

Wenn zwei Mikrofone dieselbe Quelle aufnehmen oder wenn zwei Versionen desselben Signals summiert werden (DI und Amp, Sample-Layer), hängt die Summe von Polarität und Zeit ab. Sind sie nicht aufeinander abgestimmt, gehen Bass, Attack und Definition verloren.

Typische Fälle

Kick In / Kick Out

Das innere Mikrofon (im Inneren der Bassdrum, nahe am Schlägel) empfängt den Schlag früher und mit entgegengesetzter Polarität gegenüber dem äußeren Mikrofon (vor dem Resonanzfell), weil sich die beiden Felle relativ zu den Mikrofonen in entgegengesetzte Richtungen bewegen. Vorgehen: Invertiere die Polarität des äußeren (oder des inneren) Mikrofons und verschiebe dann die äußere Spur um 1–3 ms nach vorn, bis die Summe mehr Bass hat. Ein Abstand zwischen den Mikrofonen von 30–60 cm entspricht 0,9–1,8 ms.

Snare oben / unten

Das untere Mikrofon sieht den Snareteppich in entgegengesetzter Richtung schwingen: Invertiere die Polarität des unteren Mikrofons (Standardvorgehen). Prüfe danach den Abgleich mit den Overheads.

Schlagzeug und Overheads

Die Overheads empfangen Kick und Snare mit 2–5 ms Verzögerung gegenüber den Nahmikrofonen. Zwei Ansätze:

• Die Overheads auf die Snare ausrichten (zeitlich um 2–4 ms nach hinten verschieben): kompakteres, druckvolleres Schlagzeug.
• Die natürliche Verzögerung belassen und nur die Polarität prüfen: mehr Tiefe und Raumgefühl.

In beiden Fällen müssen die Overheads zuerst untereinander in Phase gebracht werden (gleicher Abstand zur Snare, gemessen mit einem Maßband oder einem Kabel).

Bass DI + Amp (oder DI + Reamp/Plugin)

Das mikrofonierte Signal des Amps kommt 2–8 ms nach dem DI an (Amp-Kette + Mikrofonabstand; Simulations-Plugins fügen variable Latenz hinzu). Verschiebe den Amp nach vorn, bis die Wellenformen übereinstimmen, und prüfe die Polarität: Mit der richtigen Kombination hat der Bass mehr Grundton. Dasselbe Schema gilt für Gitarre DI + Amp.

Akustikgitarre mit zwei Mikrofonen, Klavier mit nahem Stereopaar

Unterschiedliche Abstände zur Quelle = unterschiedliche Verzögerungen. Richte das weiter entfernte Mikrofon am näheren aus, oder wähle das Hauptmikrofon und nutze das andere mit niedrigem Pegel.

Sample-Layer (Kick, 808, Snare)

Zwei übereinanderliegende Kick-Samples können sich im Bassbereich auslöschen. Zoome in die Wellenform: Die ersten Halbwellen müssen in dieselbe Richtung laufen; verschiebe das Sample um wenige Samples oder invertiere es. Stimme die Layer auf denselben Ton.

So richtest du aus

1. Hören: Schalte die beiden Mikrofone mit ähnlichem Pegel solo, invertiere die Polarität von einem und wähle die Version mit mehr Bass und mehr Körper.
2. Wellenform: Zoome bis auf einzelne Samples am ersten Transienten; verschiebe die verzögerte Spur, bis die Spitzen übereinstimmen. In FL Studio kannst du das Audio in der Playlist bei deaktiviertem Raster verschieben (Alt + Ziehen) oder den Offset-Regler des Audiokanals verwenden.
3. Plugins für feine Verzögerung: Fruity Stereo Shaper (Verzögerung zwischen den Kanälen), Fruity Delay 3 mit 100 % Dry und Verzögerung in Samples oder spezielle Plugins: Sound Radix Auto-Align, UAD Little Labs IBP, Melda MAutoAlign, Voxengo PHA-979. Auto-Align berechnet die Verzögerung selbst.
4. Variabler Phasenabgleich (All-Pass): Wenn die Verzögerung nicht ausreicht (unterschiedliche Beziehungen bei unterschiedlichen Frequenzen), dreht ein Phasenrotator (IBP, PHA-979) die Phase in einem Frequenzbereich. Nützlich bei DI + Amp und Kick In/Out.
5. Kontrolle: Summiere die beiden Signale und höre in Mono; das Ergebnis muss mehr Bass und mehr Attack haben als jedes Mikrofon allein.

Tabelle typischer Verzögerungen

Häufige Fehler

• Die Polarität willkürlich invertieren: Sie wird beim Hören der Summe gewählt, nicht aus Gewohnheit.
• Auch die Room-Mikrofone ausrichten: Sie verlieren ihre Funktion als Tiefe.
• Eine Phasenauslöschung mit dem EQ korrigieren: Das Loch füllt sich nicht, es wird nur der Rest angehoben.
• Ein Stereomikrofon (Overhead) nur auf einem Kanal verschieben: Das Stereobild verschiebt sich.
• Die Latenz der Amp-Simulations-Plugins im bearbeiteten Zweig vergessen.