Linearphasiger und minimalphasiger EQ

Zwei Arten, einen Filter zu bauen

Jeder Filter verändert zwei Dinge: die Amplitude (wie viel von jeder Frequenz durchgelassen wird) und die Phase (wie stark jede Frequenz verzögert wird).

• Minimalphasiger EQ (IIR, wie analoge EQs und fast alle Standard-EQs): Die Verzögerung ändert sich um die bearbeitete Frequenz herum. Die Frequenzen nahe dem Eingriffspunkt kommen gegenüber dem Rest leicht zeitlich verschoben heraus. Es gibt keine Latenz, und der Klang ist der „klassische“ EQ-Klang.
• Linearphasiger EQ (FIR): Alle Frequenzen werden um denselben Betrag verzögert, sodass die Wellenform zeitlich nicht verformt wird. Dafür führt das Plugin Latenz ein (von einigen Millisekunden bis über 100 ms) und erzeugt Pre-Ringing: ein schwaches Echo, das den Transienten vorausgeht und umso länger ist, je schmaler, tiefer und je niedriger in der Frequenz der Filter ist.
• Natural Phase / analoge Phase (z. B. FabFilter Pro-Q „Natural Phase“): ein Mittelweg, der den Phasengang eines idealen analogen EQs nachbildet und digitale Artefakte nahe der Nyquist-Frequenz verringert.

Was man hört

• Die Phasendrehung eines minimalphasigen EQs auf einer einzelnen Spur hört man nicht als Mangel: Es ist das Verhalten aller historischen EQs.
• Es wird zum Problem, wenn zwei korrelierte Signale unterschiedlich entzerrt werden: zwei Mikrofone am selben Instrument (Kick in/out, Snare oben/unten, DI und Amp), eine parallele Spur (Parallelkompression mit anderem EQ auf dem Zweig), durch einen Crossover getrennte Bänder, unterschiedlich behandelte Mid und Side. In diesen Fällen ändert sich die Summe, und es können Auslöschungen entstehen.
• Das Pre-Ringing des linearphasigen EQs hört man bei scharfen Transienten (Bassdrum, Snare, Zupfen, Klavier), wenn steile Filter oder schmale Absenkungen in den Tiefen verwendet werden: ein „Sog“ vor dem Schlag, der den Anschlag weicher macht.

Wann man was einsetzt

Parameter des Linearphasigen

• Auflösung / Latenz (Low, Medium, High, Very High, Maximum in Pro-Q): Je höher die Auflösung, desto präziser die tiefen und schmalen Filter, desto länger aber auch Latenz und Pre-Ringing. Für Mastering mit breiten EQs genügen Medium oder High; für schmale Absenkungen unter 100 Hz braucht man eine hohe Auflösung und nimmt mehr Pre-Ringing in Kauf.
• Latenzkompensation (PDC): Die DAW erledigt sie auf den Spuren; kontrolliere in FL Studio, dass „Use plugin delay compensation“ in den Audio-Einstellungen aktiv ist. Bei Live-Spuren oder millisekundengenau synchronisierten Automationen kann die Latenz Probleme machen.
• CPU: Linearphasige Filter mit hoher Auflösung sind sehr rechenintensiv: Setze sie auf dem Master und auf Bussen ein, nicht auf 40 Spuren.

Vergleichsverfahren

1. Dupliziere die Spur, setze auf der einen denselben EQ im minimalphasigen Modus ein, auf der anderen im linearphasigen.
2. Invertiere die Polarität einer der beiden: Was übrig bleibt, ist der durch die Phase eingeführte Unterschied.
3. Höre die Transienten (Bassdrum, Snare) mit beiden Versionen im Solo bei gleicher Lautstärke ab. Hörst du ein Pre-Echo oder einen weicheren Anschlag, ist der Linearphasige für diese Korrektur zu aggressiv.
4. Bei Multi-Mikrofon: Vergleiche die Summe der Mikrofone in den beiden Modi; wähle den, der mehr Bässe und mehr Anschlag bewahrt.

Häufige Fehler

• Den Linearphasigen „weil er präziser ist“ auf jeder Spur verwenden: Latenz, CPU und Pre-Ringing ohne Vorteil.
• Steile HPs (48 dB/Okt oder Brickwall) linearphasig auf dem Master: Pre-Ringing auf dem Sub und eine verwaschene Bassdrum.
• Unterschiedliche minimalphasige EQs auf den beiden Zweigen einer Parallelkompression: Die Summe verliert um die bearbeitete Frequenz herum an Körper.
• Linearphasige EQ-Automationen mit hoher Latenz auf Parts, die zeitlich präzise sein müssen.
• Vergessen, dass auch die Filter eines Multiband-Crossovers Phasendrehungen erzeugen: Verwende den linearphasigen Modus des Multibands auf dem Master, wenn es auf Transparenz ankommt.