Dolby Atmos und Spatial Audio: Grundlagen

Was es ist

Dolby Atmos ist ein objektbasiertes, immersives Format. Statt eines Mixes, der auf eine feste Kanalzahl festgelegt ist (Stereo, 5.1), besteht der Mix aus:

• einem Bed: einer Gruppe fester Kanäle (bis zu 7.1.2: sieben Kanäle auf der horizontalen Ebene, ein LFE, zwei Höhenkanäle), die sich wie ein herkömmlicher Mehrkanal-Mix verhält;
• bis zu 118 Objekten: Mono- oder Stereospuren mit Metadaten zu Position (x, y, z), Größe und Bewegung über die Zeit.

Insgesamt verarbeitet der Renderer bis zu 128 Eingänge (10 des Beds 7.1.2 + 118 Objekte). Der Renderer liest Audio und Metadaten und erzeugt den für das Wiedergabesystem passenden Ausgang: 7.1.4- oder 9.1.6-Anlage, Soundbar, Fernseher oder binaural für Kopfhörer. Die Lieferdatei ist eine ADM BWF (WAV mit Positionsmetadaten).

Lieferanforderungen für Musik

Jeder Dienst kann eigene Regeln hinzufügen (binaurale Metadaten, Timecode): Prüfe die Spezifikationen des Distributors vor dem Mix.

Abhören

• Zertifiziertes Studio: mindestens 7.1.4 (sieben Lautsprecher rundum, Sub, vier Deckenlautsprecher), kalibrierter Abhörpegel (für Musik oft um 79 dB SPL, das Kino nutzt 85 dB SPL).
• Über Kopfhörer mit dem binauralen Renderer des Dolby Atmos Renderer oder mit dem räumlichen Monitoring von Logic Pro, Pro Tools, Nuendo, DaVinci Resolve. Ein Großteil des Publikums hört über Kopfhörer: Die binaurale Version muss sorgfältig geprüft werden.
• Jedes Objekt und jeder Kanal des Beds hat eine binaurale Einstellung: Off (keine Virtualisierung, Klang „im Kopf“), Near, Mid, Far (zunehmende Entfernung, mehr Raum und weniger Definition). Stimme und Bass oft auf Off oder Near, Ambiente auf Mid oder Far.
• Der binaurale Renderer von Apple (Spatial Audio) stimmt nicht mit dem von Dolby überein: Prüfe auch die Wiedergabe auf Apple-Geräten.

Mix-Prinzipien

• Fundament vorn: Lead-Stimme, Kick, Snare und Bass bleiben vorn (Frontkanäle oder Phantom-Center). Die Stimme nach hinten zu verschieben, desorientiert.
• Bässe: Der LFE-Kanal ist ein bandbegrenzter Effektkanal; in der Musik wird er wenig und mit Vorsicht eingesetzt, weil viele Systeme (und das Binaurale) ihn unterschiedlich behandeln. Das Haupt-Low-End liegt in den Hauptkanälen des Beds. Objekte können nicht an den LFE gesendet werden.
• Höhe: Pads, Hall, Chöre, Ambiente und Becken eignen sich für die Höhenkanäle und für Objekte über dem Hörer. Die Höhenwahrnehmung ist binaural schwächer.
• Bewegung: Wenige, bedeutsame Bewegungen (FX, Übergänge, einsetzende Elemente). Zu viele bewegte Objekte lenken ab.
• Hall: Mehrkanal-Hall (7.1.2 oder 7.1.4) auf dem Bed zum Umhüllen; Stereo-Hall wird vorn platziert oder mit unterschiedlichen Positionen dupliziert.
• Gruppendynamik: Die Kompression des Stereo-Mixbusses gibt es nicht in derselben Form: Man arbeitet vor dem Renderer auf Bussen und Stems mit verknüpften Mehrkanal-Kompressoren.
• Kohärenz mit Stereo: Der Atmos-Mix muss Balance und Charakter des freigegebenen Stereo-Mixes beibehalten. Viele Toningenieure starten mit den Stems des Stereo-Mixes samt deren Bearbeitung.

Typischer Arbeitsablauf

1. Bereite Stems oder Multitrack des freigegebenen Stereo-Mixes vor (mit gedruckten oder rekonstruierten Effekten).
2. Richte die Session mit Bed 7.1.2 und Objekten ein; weise die Hauptelemente dem vorderen Bed zu.
3. Verteile Ambiente, Hall, Harmonien, FX auf Surround-Bed, Höhenkanäle und Objekte.
4. Prüfe auf der Anlage und binaural; passe die binauralen Modi pro Element an.
5. Miss die Lautheit (−18 LKFS maximal) und den True Peak (−1 dBTP).
6. Exportiere die ADM BWF und eine binaurale Kontrolle; synchronisiere mit dem Stereo-Master.

Häufige Fehler

• Automatischer Upmix des Stereo-Masters: von den Plattformen abgelehnt und ohne die Vorteile des Formats.
• Stereo-Lautheit (−8 LUFS) im Atmos-Mix: über dem Limit von −18 LKFS und ohne Dynamik.
• Lead-Stimme hinter oder über dem Hörer.
• Bass dem LFE überlassen: auf jedem System ein anderer Klang.
• Nur auf den Lautsprechern und nie binaural prüfen oder umgekehrt.