Distortion und Fuzz

Was es ist und wie es funktioniert

Distortion: hartes Clipping (Hard Clipping), erzeugt mit Dioden nach Masse oder Stufen mit hoher Verstärkung. Die Wellenform wird fast flach abgeschnitten: viele ungerade Obertöne, komprimierter Klang, langes Sustain, reduzierte Dynamik. Referenzpedale: ProCo RAT, Boss DS-1, MXR Distortion+; High-Gain-Kanäle von Verstärkern (Mesa Boogie, 5150, modifizierte Marshalls).
Fuzz: extremes Clipping, oft mit Transistoren (Germanium oder Silizium) in einfachen Schaltungen, die die Welle in etwas verwandeln, das einer Rechteckwelle nahekommt. „Wolliger“, gesättigter Klang mit charakteristischem Ausklingen und manchmal Gating (der Klang „bricht“ am Ende der Note ab). Referenzen: Maestro FZ-1 (60er), Dallas Arbiter Fuzz Face, Electro-Harmonix Big Muff (mehrere Clipping-Stufen und ein Klangregler mit Mittensenke um 1 kHz), Octavia (Fuzz mit Gleichrichtung, fügt die Oktave darüber hinzu).
Gleichrichtung (Rectify): Half-Wave (schneidet eine Halbwelle ab) oder Full-Wave (klappt die negativen um): Full-Wave verdoppelt die wahrgenommene Frequenz (Oktave darüber).
Extremes Bit- und Waveshaping: gezeichnete Kurven (Fruity WaveShaper), „Sincrush“, „Cube“: synthetische Verzerrungen.

Gain / Distortion / Fuzz: Menge des Clippings.
Tone / Filter: unverzichtbar; bei starker Verzerrung wird der Klang sofort schrill.
Pre-EQ: schneidet vorher Bässe ab (engerer Klang, weniger Matsch, typisch für modernen Metal: HP 100–150 Hz vor dem Gain) und betont manchmal die Mitten (Boost im TS-Stil).
Bias (Fuzz): verschiebt den Arbeitspunkt des Transistors: „Starved“-Bias = abgehackter, gegateter Klang.
Gate: High-Gain-Verzerrungen heben Rauschen und Brummen an: Noise Gate davor und/oder danach.
Mix: parallel, um das Cleansignal zu erhalten (Bass, Gesang, Schlagzeug).
Oversampling: unerlässlich, um Aliasing (metallische, unharmonische Klänge) bei starken Verzerrungen zu vermeiden.

Distructor: 4 Slots; Modelle Harmor (Classic, Flathat, Cube, Log, Softsat, Rubber, Ribbon, Sincrush, Bitcrush, Bitjam), Distructor (Wave folder, Aperture, Abrasive), Crusher, Blood Overdrive, Soft Clipper; dazu Filter, Chorus und AMP/CAB zur Simulation von Verstärker und Box.
Hardcore: Gitarren-Multieffekt (Distortion- und Fuzz-Pedale, Amp, Cab).
Fruity Fast Dist (einfache Verzerrung), Fruity WaveShaper (freie Kurve: Hard Clip, Foldback, Gleichrichtung), Effector DISTORT (Amount und Tone), Fruity Blood Overdrive mit x100.
Drittanbieter: FabFilter Saturn 2, iZotope Trash, Soundtoys Decapitator (Punish) und Devil-Loc, Kilohearts Distortion, Guitar Rig, Amplitube, Neural DSP, Big-Muff-/Fuzz-Emulationen von Arturia und Electro-Harmonix.

Rock- und Metal-Gitarren: Verzerrung des Verstärkers, doppelte Aufnahme L/R (zwei verschiedene Takes links und rechts, nicht dieselbe kopiert).
Metal-/Industrial-Bass: verzerrter Parallelweg (HP 200–400 Hz) über einem sauberen oder komprimierten Bass.
Synth-Leads und -Bässe (Dubstep, Industrial, Hyperpop): Verzerrung als Sounddesign, oft mit mehreren Stufen und Filtern zwischen den Instanzen.
Schlagzeug: verzerrter Drum-Bus parallel (Industrial, experimenteller Hip-Hop), „zerquetschte“ Snares.
Gesang: Verzerrung für Effekte (Industrial, Nu Metal, Hyperpop), immer gefiltert und oft parallel zum sauberen Gesang.
Fuzz: psychedelische und Stoner-Gitarren, Garage-Bässe, „schmutzige“ Synths.

Anwendung	Typ	Pre-EQ	Post-EQ	Mix
Gitarre Metal Rhythmus	High Gain + Cab	HP 100–150 Hz, Boost 700 Hz–1 kHz (TS)	HP 80 Hz, Tiefpass 9–11 kHz, −2 dB bei 3–4 kHz, wenn hart	100 %
Gitarre Fuzz Stoner	Fuzz (Big Muff)	—	Mitten wiederherstellen (+2 dB bei 800 Hz–1,2 kHz)	100 %
Bass Metal	Distortion auf Parallelweg	HP 250–400 Hz	Tiefpass 5–6 kHz	20–40 %
Synth-Lead Industrial	Distructor 2 Slots (Distortion + Filter)	vorher Tiefpass für weniger Zischen	−3 dB bei 3–6 kHz	100 %
Drum-Bus Industrial	Hard Clip/Distortion	HP 100 Hz auf dem Weg	Tiefpass 10 kHz	15–30 %
Gesang Effekt	Distortion + Bandpass	Bandpass 300 Hz–4 kHz	De-Esser	20–50 %

Metal (Djent, Metalcore): High-Gain-Verzerrung, stark gefiltert, enges Gate, vervierfachte Gitarren.
Rock/Stoner/Psychedelic: Fuzz und Vintage-Verzerrungen.
Industrial, EBM, Hyperpop, Rage: Verzerrung auf allem (auch Gesang und 808) als Ästhetik.
Dubstep, Riddim: Ketten aus Verzerrungen und Multiband für Bässe, die „sprechen“.

Zu viel Gain: kleiner und komprimierter Klang, Gitarren, die man nicht versteht (im Metal verwendet man weniger Gain, als man denkt).
Kein Filter: Zischen und Matsch.
Doppeln mit demselben Take, L/R kopiert: klingt mono und unnatürlich (nimm zwei verschiedene Takes).
Aliasing: Verzerrungen ohne Oversampling, die bei hohen Noten „pfeifen“.
Verzerrung auf Gesang ohne Parallelweg: Verlust der Verständlichkeit.

Bei einer Gitarre: Dreh das Gain hoch, bis man die einzelnen Töne eines Akkords nicht mehr unterscheiden kann, und geh dann um ein Drittel zurück.
Bei einem Sinuston steigen der 3. und 5. Oberton stark an: Das ist die Signatur des harten Clippings.
Schalte Oversampling bei einer hohen Note eines verzerrten Leads ein und aus: Du hörst die unharmonischen Pfeiftöne verschwinden.

Parameter	Wert	Warum
Gain	Weniger, als nötig scheint	Definition der Noten.
Pre-HP	100–150 Hz (Gitarre), 250–400 Hz (Parallelweg des Basses)	Enge Verzerrung.
Post-Tiefpass	8–11 kHz	Nimmt das Zischen.
Gate	Davor und/oder danach, Schwelle über dem Rauschen	Stille zwischen den Riffs.
Oversampling	4–8×	Kein Aliasing.
Mix auf Bass/Gesang/Schlagzeug	15–50 %	Das Cleansignal bleibt erhalten.

Bereich	Was zu tun ist
Unter 100–150 Hz	Absenkung vor der Verzerrung für einen engen Klang ohne Matsch.
700 Hz–1,2 kHz	Mitten, die die verzerrte Gitarre definieren; Fuzz vom Typ Big Muff höhlt sie aus.
2–5 kHz	Biss und Schärfe: Kontrolle mit Post-EQ.
Über 8–10 kHz	Zischen und Aliasing: Tiefpass und Oversampling.

Schritt	Werkzeug	Einstellungen	Warum
Eingangs-Gate	Fruity Limiter (Noise Gate) / Pro-G	Über dem Rauschen	Weniger Rauschen vor dem Gain.
Pre-EQ / Boost	Fruity Parametric EQ 2 / TS-Emulation	HP 120 Hz, Boost 700 Hz–1 kHz	Enge und definierte Verzerrung.
Distortion/Fuzz	Distructor / Hardcore / Saturn 2 / Trash / Guitar Rig / Neural DSP	Gain mittel, Oversampling	Charakter.
Cab / IR	Distructor AMP/CAB / Fruity Convolver mit Box-IR	4x12 oder 1x12	Formt die Antwort wie ein echter Lautsprecher.
Post-EQ	Fruity Parametric EQ 2	HP 80 Hz, Tiefpass 10 kHz, −2 dB bei 3–4 kHz	Fügt sich in den Mix ein.
Leichte Kompression / Bus	Fruity Compressor / Gitarren-Bus	GR 1–2 dB	Zusammenhalt.

Spektrum der verzerrten Gitarre: Energie konzentriert auf 100 Hz–6 kHz, unter 80 Hz und über 11 kHz abgeschwächt.
Sehr niedriger Crest-Faktor (4–7 dB) bei verzerrten Gitarren: normal; nicht noch einmal komprimieren.
Korrelation der gedoppelten Gitarren L/R: zwischen 0 und +0,5 (zwei verschiedene Takes), nie nahe +1 (Kopie) und nie negativ.
Keine deutliche unharmonische Komponente oberhalb von 10 kHz bei hohen Noten (Aliasing).