Distorsion et fuzz

Ce que c'est et comment ça fonctionne

Distorsion : clipping dur (hard clipping) obtenu avec des diodes vers la masse ou des étages à fort gain. La forme d'onde est coupée presque à plat : beaucoup d'harmoniques impaires, son compressé, long sustain, dynamique réduite. Pédales de référence : ProCo RAT, Boss DS-1, MXR Distortion+ ; canaux high-gain des amplis (Mesa Boogie, 5150, Marshall modifiés).
Fuzz : clipping extrême, souvent avec des transistors (germanium ou silicium) dans des configurations simples qui transforment l'onde en quelque chose de proche d'une onde carrée. Son « laineux », saturé, avec une décroissance caractéristique et parfois du gating (le son se « brise » à la fin de la note). Références : Maestro FZ-1 (années 60), Dallas Arbiter Fuzz Face, Electro-Harmonix Big Muff (plusieurs étages de clipping et un contrôle de tonalité avec un creux de médiums autour de 1 kHz), Octavia (fuzz avec redressement, ajoute l'octave au-dessus).
Redressement (rectify) : half-wave (coupe une alternance) ou full-wave (retourne les négatives) : la full-wave double la fréquence perçue (octave au-dessus).
Bits et waveshaping extrêmes : courbes dessinées (Fruity WaveShaper), « sincrush », « cube » : distorsions synthétiques.

Gain / Distortion / Fuzz : quantité de clipping.
Tone / Filter : indispensable ; dans la distorsion lourde, le son devient tout de suite âpre.
Pre-EQ : coupe les graves avant (son plus « serré », moins de boue, typique du metal moderne : HP 100–150 Hz avant le gain) et accentue parfois les médiums (boost façon TS).
Bias (fuzz) : déplace le point de fonctionnement du transistor : bias « starved » = son brisé et gated.
Gate : les distorsions à fort gain remontent souffle et ronflement : noise gate avant et/ou après.
Mix : parallèle pour conserver le son propre (basse, voix, batterie).
Oversampling : indispensable pour éviter l'aliasing (sons métalliques non harmoniques) sur les distorsions lourdes.

Distructor : 4 slots ; modèles Harmor (Classic, Flathat, Cube, Log, Softsat, Rubber, Ribbon, Sincrush, Bitcrush, Bitjam), Distructor (Wave folder, Aperture, Abrasive), Crusher, Blood Overdrive, Soft Clipper ; plus Filter, Chorus et AMP/CAB pour simuler ampli et baffle.
Hardcore : multi-effets pour guitare (pédales de distorsion et fuzz, ampli, baffle).
Fruity Fast Dist (distorsion simple), Fruity WaveShaper (courbe libre : hard clip, foldback, redressement), Effector DISTORT (Amount et Tone), Fruity Blood Overdrive avec x100.
Tiers : FabFilter Saturn 2, iZotope Trash, Soundtoys Decapitator (Punish) et Devil-Loc, Kilohearts Distortion, Guitar Rig, Amplitube, Neural DSP, émulations Big Muff/Fuzz d'Arturia et d'Electro-Harmonix.

Guitares rock et metal : distorsion de l'ampli, double prise L/R (deux prises différentes à gauche et à droite, pas la même copiée).
Basse metal/industrial : voie parallèle distordue (HP 200–400 Hz) au-dessus d'une basse propre ou compressée.
Synth leads et basses (dubstep, industrial, hyperpop) : distorsion comme sound design, souvent avec plusieurs étages et des filtres entre une instance et l'autre.
Batterie : drum bus distordu en parallèle (industrial, hip hop expérimental), caisses claires « crushed ».
Voix : distorsion pour les effets (industrial, nu metal, hyperpop), toujours filtrée et souvent en parallèle avec la voix propre.
Fuzz : guitares psychédéliques et stoner, basses garage, synthés « sales ».

Usage	Type	Pré-EQ	Post-EQ	Mix
Guitare metal rythmique	high gain + baffle	HP 100–150 Hz, boost 700 Hz–1 kHz (TS)	HP 80 Hz, LP 9–11 kHz, −2 dB 3–4 kHz si dure	100 %
Guitare fuzz stoner	fuzz (Big Muff)	—	médiums à rétablir (+2 dB 800 Hz–1,2 kHz)	100 %
Basse metal	distorsion sur voie parallèle	HP 250–400 Hz	LP 5–6 kHz	20–40 %
Lead synth industrial	Distructor 2 slots (distorsion + filtre)	LP avant pour moins de fizz	−3 dB 3–6 kHz	100 %
Drum bus industrial	hard clip/distorsion	HP 100 Hz sur la voie	LP 10 kHz	15–30 %
Voix effet	distorsion + band-pass	BP 300 Hz–4 kHz	de-esser	20–50 %

Metal (djent, metalcore) : distorsion à fort gain très filtrée, gate serré, guitares quadruplées.
Rock/stoner/psychédélisme : fuzz et distorsions vintage.
Industrial, EBM, hyperpop, rage : distorsion sur tout (voix et 808 compris) comme esthétique.
Dubstep, riddim : chaînes de distorsions et multibande pour des basses qui « parlent ».

Trop de gain : son petit et compressé, guitares incompréhensibles (en metal, on utilise moins de gain qu'on ne le pense).
Aucun filtre : fizz et boue.
Doublage avec la même prise copiée en L/R : sonne mono et artificiel (utilise deux prises différentes).
Aliasing : distorsions sans oversampling qui « sifflent » sur les notes aiguës.
Distorsion sur la voix sans parallèle : perte d'intelligibilité.

Sur une guitare : monte le gain jusqu'à ce que les notes individuelles d'un accord ne se distinguent plus, puis redescends d'un tiers.
Avec un signal sinusoïdal, la 3ᵉ et la 5ᵉ harmonique montent beaucoup : c'est la signature du clipping dur.
Active et désactive l'oversampling sur une note aiguë d'un lead distordu : tu entends disparaître les sifflements inharmoniques.

Paramètre	Valeur	Pourquoi
Gain	Moins qu'il ne semble nécessaire	Définition des notes.
Pré-HP	100–150 Hz (guitare), 250–400 Hz (voie parallèle de la basse)	Distorsion serrée.
Post-LP	8–11 kHz	Enlève le fizz.
Gate	Avant et/ou après, seuil au-dessus du souffle	Silence entre les riffs.
Oversampling	4–8×	Pas d'aliasing.
Mix sur basse/voix/batterie	15–50 %	Le son propre est préservé.

Plage	Que faire
Sous 100–150 Hz	Coupe avant la distorsion pour un son serré et sans boue.
700 Hz–1,2 kHz	Médiums qui définissent la guitare distordue ; le fuzz de type Big Muff les creuse.
2–5 kHz	Mordant et âpreté : contrôle avec l'EQ post.
Au-dessus de 8–10 kHz	Fizz et aliasing : LP et oversampling.

Étape	Outil	Réglages	Pourquoi
Gate d'entrée	Fruity Limiter (Noise Gate) / Pro-G	Au-dessus du bruit	Moins de souffle avant le gain.
Pré-EQ / boost	Fruity Parametric EQ 2 / émulation TS	HP 120 Hz, boost 700 Hz–1 kHz	Distorsion serrée et définie.
Distorsion/fuzz	Distructor / Hardcore / Saturn 2 / Trash / Guitar Rig / Neural DSP	Gain moyen, oversampling	Caractère.
Baffle / IR	Distructor AMP/CAB / Fruity Convolver avec IR de baffle	4x12 ou 1x12	Façonne la réponse comme un vrai haut-parleur.
EQ post	Fruity Parametric EQ 2	HP 80 Hz, LP 10 kHz, −2 dB 3–4 kHz	S'intègre dans le mix.
Compression légère / bus	Fruity Compressor / bus guitares	GR 1–2 dB	Cohésion.

Spectre de la guitare distordue : énergie concentrée entre 100 Hz et 6 kHz, atténuée sous 80 Hz et au-dessus de 11 kHz.
Crest factor très bas (4–7 dB) sur les guitares distordues : normal ; ne pas les compresser davantage.
Corrélation des guitares L/R doublées : entre 0 et +0,5 (deux prises différentes), jamais proche de +1 (copie) ni négative.
Aucune composante inharmonique évidente au-dessus de 10 kHz sur les notes aiguës (aliasing).