Distorsione e fuzz

Cos'è e come funziona

Distorsione: clipping duro (hard clipping) ottenuto con diodi verso massa o stadi ad alto guadagno. La forma d'onda viene tagliata quasi piatta: molte armoniche dispari, suono compresso, sustain lungo, dinamica ridotta. Pedali di riferimento: ProCo RAT, Boss DS-1, MXR Distortion+; canali high-gain degli amplificatori (Mesa Boogie, 5150, Marshall modificati).
Fuzz: clipping estremo, spesso con transistor (germanio o silicio) in configurazioni semplici che trasformano l'onda in qualcosa di vicino a un'onda quadra. Suono "lanoso", saturo, con decadimento caratteristico e a volte gating (il suono si "spezza" alla fine della nota). Riferimenti: Maestro FZ-1 (anni '60), Dallas Arbiter Fuzz Face, Electro-Harmonix Big Muff (più stadi di clipping e un controllo di tono con avvallamento dei medi intorno a 1 kHz), Octavia (fuzz con raddrizzamento, aggiunge l'ottava sopra).
Raddrizzamento (rectify): half-wave (taglia una semionda) o full-wave (ribalta le negative): la full-wave raddoppia la frequenza percepita (ottava sopra).
Bit e waveshaping estremi: curve disegnate (Fruity WaveShaper), "sincrush", "cube": distorsioni sintetiche.

Gain / Distortion / Fuzz: quantità di clipping.
Tone / Filter: indispensabile; nella distorsione pesante il suono diventa subito aspro.
Pre-EQ: taglia bassi prima (suono più "stretto", meno fango, tipico del metal moderno: HP 100–150 Hz prima del gain) e a volte enfatizza i medi (boost alla TS).
Bias (fuzz): sposta il punto di lavoro del transistor: bias "starved" = suono spezzato e gated.
Gate: le distorsioni ad alto gain alzano soffio e ronzio: noise gate prima e/o dopo.
Mix: parallelo per mantenere il pulito (basso, voce, batteria).
Oversampling: indispensabile per evitare l'aliasing (suoni metallici non armonici) sulle distorsioni pesanti.

Distructor: 4 slot; modelli Harmor (Classic, Flathat, Cube, Log, Softsat, Rubber, Ribbon, Sincrush, Bitcrush, Bitjam), Distructor (Wave folder, Aperture, Abrasive), Crusher, Blood Overdrive, Soft Clipper; più Filter, Chorus e AMP/CAB per simulare amplificatore e cassa.
Hardcore: multi-effetto per chitarra (pedali di distorsione e fuzz, amp, cab).
Fruity Fast Dist (distorsione semplice), Fruity WaveShaper (curva libera: hard clip, foldback, rettificazione), Effector DISTORT (Amount e Tone), Fruity Blood Overdrive con x100.
Terze parti: FabFilter Saturn 2, iZotope Trash, Soundtoys Decapitator (Punish) e Devil-Loc, Kilohearts Distortion, Guitar Rig, Amplitube, Neural DSP, Big Muff/Fuzz emulazioni di Arturia ed Electro-Harmonix.

Chitarre rock e metal: distorsione dell'amplificatore, doppia ripresa L/R (due take diverse a sinistra e destra, non la stessa copiata).
Basso metal/industrial: via parallela distorta (HP 200–400 Hz) sopra un basso pulito o compresso.
Synth lead e bass (dubstep, industrial, hyperpop): distorsione come sound design, spesso con più stadi e filtri tra un'istanza e l'altra.
Batteria: drum bus distorto in parallelo (industrial, hip hop sperimentale), rullanti "crushed".
Voce: distorsione per effetti (industrial, nu metal, hyperpop), sempre filtrata e spesso in parallelo con la voce pulita.
Fuzz: chitarre psichedeliche e stoner, bassi garage, synth "sporchi".

Uso	Tipo	Pre-EQ	Post-EQ	Mix
Chitarra metal ritmica	high gain + cab	HP 100–150 Hz, boost 700 Hz–1 kHz (TS)	HP 80 Hz, LP 9–11 kHz, −2 dB 3–4 kHz se dura	100%
Chitarra fuzz stoner	fuzz (Big Muff)	—	medi da ripristinare (+2 dB 800 Hz–1,2 kHz)	100%
Basso metal	distorsione su via parallela	HP 250–400 Hz	LP 5–6 kHz	20–40%
Lead synth industrial	Distructor 2 slot (distorsione + filtro)	LP prima per meno fizz	−3 dB 3–6 kHz	100%
Drum bus industrial	hard clip/distorsione	HP 100 Hz sulla via	LP 10 kHz	15–30%
Voce effetto	distorsione + band-pass	BP 300 Hz–4 kHz	de-esser	20–50%

Metal (djent, metalcore): distorsione ad alto gain molto filtrata, gate stretto, chitarre quadruplicate.
Rock/stoner/psichedelia: fuzz e distorsioni vintage.
Industrial, EBM, hyperpop, rage: distorsione su tutto (anche voce e 808) come estetica.
Dubstep, riddim: catene di distorsioni e multibanda per bassi "che parlano".

Troppo gain: suono piccolo e compresso, chitarre che non si capiscono (nel metal si usa meno gain di quanto si pensi).
Nessun filtro: fizz e fango.
Raddoppio con la stessa take copiata L/R: suona mono e innaturale (usa due take diverse).
Aliasing: distorsioni senza oversampling che "fischiano" sulle note alte.
Distorsione su voce senza parallelo: perdita di intelligibilità.

Su una chitarra: alza il gain finché le singole note di un accordo non si distinguono più, poi torna indietro di un terzo.
Con un tono sinusoidale sale molto la 3ª e la 5ª armonica: è la firma del clipping duro.
Attiva e disattiva l'oversampling su una nota alta di un lead distorto: senti sparire i fischi inarmonici.

Parametro	Valore	Perché
Gain	Meno di quanto sembri necessario	Definizione delle note.
Pre-HP	100–150 Hz (chitarra), 250–400 Hz (via parallela del basso)	Distorsione stretta.
Post-LP	8–11 kHz	Toglie il fizz.
Gate	Prima e/o dopo, soglia sopra il soffio	Silenzio tra i riff.
Oversampling	4–8×	Niente aliasing.
Mix su basso/voce/batteria	15–50%	Pulito preservato.

Zona	Cosa fare
Sotto 100–150 Hz	Taglio prima della distorsione per un suono stretto e senza fango.
700 Hz–1,2 kHz	Medi che definiscono la chitarra distorta; il fuzz tipo Big Muff li scava.
2–5 kHz	Mordente e asprezza: controllo con EQ post.
Sopra 8–10 kHz	Fizz e aliasing: LP e oversampling.

Passo	Strumento	Impostazioni	Perché
Gate d'ingresso	Fruity Limiter (Noise Gate) / Pro-G	Sopra il rumore	Meno soffio prima del gain.
Pre-EQ / boost	Fruity Parametric EQ 2 / emulazione TS	HP 120 Hz, boost 700 Hz–1 kHz	Distorsione stretta e definita.
Distorsione/fuzz	Distructor / Hardcore / Saturn 2 / Trash / Guitar Rig / Neural DSP	Gain medio, oversampling	Carattere.
Cab / IR	Distructor AMP/CAB / Fruity Convolver con IR di cassa	4x12 o 1x12	Forma la risposta come un altoparlante reale.
EQ post	Fruity Parametric EQ 2	HP 80 Hz, LP 10 kHz, −2 dB 3–4 kHz	Si incastra nel mix.
Compressione leggera / bus	Fruity Compressor / bus chitarre	GR 1–2 dB	Coesione.

Spettro della chitarra distorta: energia concentrata 100 Hz–6 kHz, sotto 80 Hz e sopra 11 kHz attenuata.
Crest factor molto basso (4–7 dB) su chitarre distorte: normale; non comprimerle ancora.
Correlazione delle chitarre L/R doppiate: tra 0 e +0,5 (due take diverse), mai vicina a +1 (copia) né negativa.
Nessuna componente inarmonica evidente sopra 10 kHz sulle note alte (aliasing).