Delay-Typen: Tape, BBD, digital, Ping-Pong, Multitap, Slapback, Throw

Überblick

Die Zeit ist nur die halbe Miete beim Delay: Die andere Hälfte ist, wie die Wiederholungen klingen. Jede Technologie und jede Konfiguration hat einen eigenen Charakter und eine eigene Rolle im Mix.

Tape-Delay (Bandecho)

• Funktionsweise: Eine Bandschleife läuft an einem Aufnahmekopf und einem oder mehreren Wiedergabeköpfen vorbei; die Zeit hängt vom Abstand der Köpfe und von der Geschwindigkeit ab. Referenzen: Echoplex (1959, Zeit durch Verschieben des Kopfes veränderbar), Roland Space Echo RE-201 (Mitte der 1970er, mehrere Wiedergabeköpfe und Federhall), Binson Echorec (Magnettrommel), Watkins Copicat.
• Charakter: Wiederholungen, die bei jedem Durchlauf Höhen verlieren, weiche Sättigung, Wow und Flutter (schwankende Tonhöhe), Rauschen. Ändert man die Zeit bei laufendem Delay, gleitet die Tonhöhe (der „Band“-Effekt im Dub).
• Einsatz: Gesang (Soul, Rock, Indie), Gitarren, Dub und Reggae (hohes Feedback und Selbstoszillation), Vintage-Synths und -Pads.
• Plugins: Arturia Delay Tape-201, UAD Galaxy Tape Echo (RE-201), Soundtoys EchoBoy (Space-Echo- und Echoplex-Stile), Valhalla Delay (Modus Tape), Waves Abbey Road Reel ADT/J37 Tape Delay. In FL: Fruity Delay 3 mit Modulation auf Time (Rate 0,3–2 Hz, geringe Tiefe), LP-Filter im Feedback (3–5 kHz), Feedback Distortion Sat und Smoothing (bei ausgeschaltetem Keep Pitch) für das Tonhöhengleiten beim Verändern der Zeit.

BBD (Bucket Brigade Device, analog)

• Funktionsweise: Eine Kette von Kondensatoren reicht den analogen Abtastwert wie Wassereimer von Stufe zu Stufe weiter; 1969 von Philips entwickelt. Referenzen: Electro-Harmonix Memory Man (1976), Boss DM-2 (1981), Roland Dimension und die Chorus-Schaltungen der Synths (gleiche Technologie).
• Charakter: dunkle Wiederholungen (Durchlassbereich durch interne Anti-Aliasing-Filter begrenzt), etwas Rauschen und „Schmutz“, warme Modulation. Maximale Zeiten meist 300–600 ms.
• Einsatz: Gitarren, Synths, Lo-Fi-Gesang, Chorus und Flanger.
• Plugins: Arturia Delay Memory-Brigade, Soundtoys EchoBoy (BBD-Stile), Valhalla Delay (BBD), Universal Audio Brigade, TAL-Dub-X. In FL: Fruity Delay 3 mit LP im Feedback bei 2–4 kHz, leichter Modulation, Bits/Samp Rate für ein Minimum an Schmutz.

Digital

• Funktionsweise: tastet das Signal in einen Buffer ab und gibt es nach der eingestellten Zeit wieder aus. Referenzen: Rack-Delays der 1980er (Lexicon PCM 42, TC 2290), Boss DD-2 (1984, das erste digitale Pedal).
• Charakter: saubere, dem Original identische Wiederholungen (wenn nicht gefiltert), lange Zeiten, Präzision, kein Rauschen.
• Einsatz: moderner Pop, EDM, präzise Rhythmen, lange Ambient-Delays (auch mit Filtern und Modulation, damit sie weniger aufdringlich sind).
• Plugins: Fruity Delay 3 (mit ausgeschalteten Filtern), FabFilter Timeless 3, Waves H-Delay, Valhalla Delay (Digital), Ableton Echo/Delay.

Ping-Pong

• Funktionsweise: Die Wiederholungen wechseln zwischen links und rechts. Varianten: Start auf einer Seite (Offset), Ping-Pong mit unterschiedlichen Zeiten L/R (z. B. 1/8 links, 1/4 rechts).
• Einsatz: Plucks, Leads, Gitarren, Ad-libs, Effekte; schafft Breite und Bewegung, ohne die Mitte zuzudecken.
• Einstellung: 1/8 oder 3/16, Feedback 25–40 %, HP 200–300 Hz, Pegel −10/−15 dB.
• In FL: Fruity Delay 3, Modell Ping Pong; Stereo Spread für die Breite.
• Achtung: In Mono wird das Ping-Pong zu einem normalen Delay: Prüfe, dass es in der Summe nicht zu laut wird.

Multitap

• Funktionsweise: Mehrere „Köpfe“ lesen mit unterschiedlichen Zeiten aus demselben Buffer, jeder mit eigenem Pegel, Pan und manchmal eigenem Filter. Es lassen sich rhythmische Muster erzeugen (1/16, punktiertes 1/8, 1/4 …) oder, mit vielen eng beieinanderliegenden Köpfen, hallähnliche Texturen.
• Einsatz: Rhythmen auf Gitarren und Synths („The Edge“-Stil), Übergangseffekte, Muster auf Percussion.
• Plugins: Fruity Delay Bank (FL, mehrere Delays mit Filtern und Routing), Multiband Delay (FL, 16 Bänder mit Zeit, Lautstärke und Pan je Band: unterschiedliche Delays je Frequenz, Resonanzeffekte mit Harmonic Scale), Soundtoys PrimalTap und EchoBoy (Modus Rhythm), Valhalla Delay (Multi-Head-Modus), Waves SuperTap.

Slapback

• Funktionsweise: eine einzige kurze Wiederholung (etwa 60–150 ms, bis 250 ms) mit Feedback 0–10 %. Berühmt geworden durch Sam Phillips in den Sun Studios bei Elvis Presley (1950er), erzeugt mit der Bandmaschine.
• Charakter: verdoppelt und gibt Präsenz, ein Vintage-„Raum“ ohne Hall.
• Einsatz: Rockabilly-, Country-, Rock-, Indie-Gesang, Rap-Gesang (Slap 80–120 ms ganz leicht), Gitarren, Snare.
• Einstellung: 90–130 ms (oder 1/16–1/32 im Tempo), Feedback 0–5 %, LP 4–6 kHz, Pegel −8/−14 dB, Mono oder leicht aus der Mitte verschoben.

Throw (Wurf-Delay)

• Funktionsweise: Es ist kein Gerätetyp, sondern eine Technik: Man schickt nur ein Wort, eine Silbe oder einen Schlag (das letzte Wort einer Phrase, ein Ad-lib, eine Snare) ins Delay, und die Wiederholungen füllen die folgende Pause.
• So geht es in FL: Automation des Send-Reglers zur Delay-Spur (Automation Clip auf dem Send oder Fruity Send mit automatisierter Lautstärke) oder die Clip des Wortes auf eine separate Spur duplizieren, die nur ins Delay geschickt wird. 1/4- oder 1/2-Delay, Feedback 30–50 %, Filter und oft ein Hall nach dem Delay.
• Einsatz: Pop, Hip-Hop, Trap, R&B, Reggae (Dub-Throw auf Snare und Gesang), EDM (Ende des Build-ups).

Weitere kurze Zeiten

• Doubling: 30–50 ms mit leichter Modulation: „verdoppelter“ Gesang oder verdoppelte Gitarre (ADT). Unter 30 ms bewegt man sich im Haas-/Flanger-/Chorus-Bereich.
• Haas: 1–35 ms nur auf einer Seite: verbreitert (siehe Guide „Haas-Effekt“).

Schneller Vergleich

Häufige Fehler

• Saubere, laute digitale Delays unter dem Gesang: Sie konkurrieren; filtere sie oder nimm ein Tape/BBD.
• Zu langer Slap (über 150–200 ms) bei schnellen Tempi: klingt wie ein Echo außerhalb des Tempos.
• Zu lautes Ping-Pong: In Mono verdoppelt sich der Pegel der Wiederholungen.
• Throw ohne Hall oder Filter: „klebriger“, trockener Klang.

So hörst du es

• Derselbe Gesang mit Tape, BBD und Digital bei gleichem Pegel: Vergleiche, wie weit die Wiederholungen „hinten“ stehen.
• Slap: Starte bei 200 ms und gehe herunter bis 90 ms: Du hörst, wie sich das Echo in Präsenz verwandelt.