Definition
Der Vorhalt (Suspension) ist ein Ton des vorhergehenden Akkords, der gehalten wird, während die Harmonie wechselt, mit dem neuen Akkord dissonant wird und dann stufenweise fällt auf den Ton, der ihm zusteht. Er ist die ausdrucksvollste und am stärksten geregelte Dissonanz der tonalen Musik: Er erzeugt einen Moment der Spannung genau dann, wenn der neue Akkord eintritt.
Die drei Phasen
- Vorbereitung: Der Ton ist im vorhergehenden Akkord konsonant, auf einem leichten Taktteil (oder jedenfalls nicht stärker als die Dissonanz).
- Vorhalt: Der Ton wird gehalten (Bindebogen) oder wiederholt auf dem schweren Taktteil, wo er dissonant wird.
- Auflösung: Er fällt stufenweise auf einem leichten Taktteil auf den Akkordton.
Die Haupttypen (beziffert zum Bass)
| Vorhalt | Beispiel in C | Typischer Zusammenhang |
|---|---|---|
| 4-3 | über G: C → H | Kadenzen (V mit Quarte, die zur Terz fällt) |
| 7-6 | über E: D → C | Ketten über einem stufenweise absteigenden Bass, Sextakkorde |
| 9-8 | über C: D → C | Tonika oder andere Akkorde in Grundstellung |
| 2-3 (Vorhalt im Bass) | Oberstimme E; der Bass hält D (Sekunde) und fällt dann nach C (Terz) | der Vorhalt liegt im Bass, der sich fallend auflöst; häufig in Ketten mit fallender Oberstimme |
Es gibt auch den aufsteigenden Vorhalt (7-8, der gehaltene Leitton, der zur Tonika steigt), seltener und von besonderem Charakter.
Praktische Regeln
- Der Auflösungston darf während des Vorhalts nicht gleichzeitig in einer anderen Stimme erklingen (Ausnahme: der 9-8, bei dem die Auflösung im Bass im Abstand einer None liegt).
- Der Vorhalt muss auf einen schwereren Taktteil fallen als Vorbereitung und Auflösung.
- Die Vorbereitung muss mindestens so lang sein wie der Vorhalt (Regel des strengen Stils, im Tonalen flexibler).
- Der Bass kann sich im Moment der Auflösung bewegen (Auflösung mit Basswechsel): Der Vorhalt löst sich auf einen anderen Akkord auf, sofern der Zielton konsonant ist.
- Vorhalte korrigieren keine Parallelen: Bleiben nach Entfernen des Vorhalts Quinten oder Oktaven parallel, bleibt der Fehler.
Verzierte Vorhalte
Zwischen Vorhalt und Auflösung können Verzierungsnoten eingefügt werden:
- eine Antizipation des Auflösungstons (C – H – H);
- eine untere Wechselnote oder ein Sprung zu einem Akkordton vor der Auflösung (C – A – H über G);
- eine kleine melodische Figur: Die Auflösung kommt dennoch an ihrer rhythmischen Stelle.
Vorhaltketten
- Kette von 7-6 über einem stufenweise absteigenden Bass: Jede Auflösung wird zur Vorbereitung des folgenden Vorhalts. Sie ist eine der gebräuchlichsten Formeln des Barock.
- Kette von 2-3 mit dem Bass, der sich gegenüber der Oberstimme verzögert bewegt.
- Kette von 4-3 über Quintfallsequenzen.
Typische Fehler
- Den Vorhalt durch Sprung oder aufwärts auflösen (außer in ausdrücklich aufsteigenden Fällen).
- Den Auflösungston in einer anderen Stimme verdoppeln.
- Den Vorhalt auf den leichten Taktteil setzen: Er wird zu einem falsch platzierten Vorschlag oder zu einer Durchgangsnote.
Beispiele
- Bach-Choräle: Der 4-3 auf dem V der Schlusskadenz ist fast eine Konstante.
- Corelli, Triosonaten: Ketten von 7-6 und 2-3 zwischen den beiden Violinen über dem Basso continuo.
- Pergolesi, Stabat Mater, erste Nummer: Die beiden hohen Stimmen verflechten sich in Ketten von Vorhalten und dissonanten Sekunden und erzeugen eine Wirkung quälenden Schmerzes.
- Pop und Rock: Der sus4-Akkord, der sich auf die große Terz auflöst (Dsus4 → D), ist ein 4-3 in moderner Form; viele Gitarrenintros wechseln zwischen sus4 und Durakkord.
Anwendung beim Komponieren
- Um die Ausdruckskraft einer Kadenz zu steigern, füge einen 4-3 auf dem V ein.
- In Pads und Streichern macht das Halten eines Tons, während der Akkord wechselt (und ihn dann fallen zu lassen), die Progression „gebundener“ und emotionaler.
- In einem Chorarrangement verleiht eine Kette von 7-6 zwischen Sopran und Alt sofort barocken Charakter.
Übung
- Schreibe die Kadenz ii6 – V – I in F-Dur mit einem 4-3-Vorhalt auf dem V.
- Schreibe eine Kette von vier 7-6-Vorhalten über dem Bass D–C–H–A–G.
- Halte in der DAW über einer Pad-Progression die oberste Note jedes Akkords für einen halben Schlag über den folgenden und lass sie dann fallen: Höre die Wirkung.
Verweise
Kontrapunkt vierter Gattung (Synkope und Vorhalte); Akkordfremde Töne; Sus-, Add-, Slash- und Hybridakkorde; Harmonische Sequenzen; Der Bach-Choral; Sekundäre Septakkorde.