Unregelmäßige Metren: 5/4, 7/8, 9/8, 11/8 und der Aksak

Definition

Ein unregelmäßiges Metrum (oder asymmetrisches, „Odd Meter“) ist ein Metrum, in dem die betonten Zeiten nicht gleich weit voneinander entfernt sind: Der Takt teilt sich in Gruppen von 2 und 3 Unterteilungen, die gemischt werden. Im 4/4-Takt hören wir 2+2 (oder 4 gleiche Zeiten); im 7/8-Takt hören wir zum Beispiel 2+2+3: Der dritte „Schritt“ ist um die Hälfte länger. In der türkischen und balkanischen Tradition heißen diese Rhythmen Aksak („hinkend“): Der Begriff wurde im Westen durch den Ethnomusikologen Constantin Brăiloiu berühmt (Aufsatz „Le rythme aksak“, 1951). In der türkischen Theorie bezeichnet Aksak im engeren Sinn gerade die 9 = 2+2+2+3.

Wie man zählt

Der Trick besteht darin, die Unterteilungen zu zählen und sie dann mit unterschiedlichen Silben zu gruppieren: „1-2“ für die Zweiergruppe, „1-2-3“ für die Dreiergruppe.

• 5/4 = 3+2 (oder 2+3): „EINS-zwei-drei-VIER-fünf“. Jede Zeit ist ein Viertel, aber die Gruppierung erzeugt eine betonte und eine „halbbetonte“ Zeit.
• 5/8 = 2+3: der bulgarische Paidushko, schnell, als zwei Schritte empfunden, von denen der zweite hinkt.
• 7/8 = 2+2+3 (bulgarische Račenica) oder 3+2+2 (makedonischer Lesnoto, griechischer Kalamatianos) oder 2+3+2.
• 9/8 Aksak = 2+2+2+3 (bulgarischer Daychovo); Achtung: Der „klassische“ 9/8-Takt ist dagegen zusammengesetzt, 3+3+3, wie eine Gigue.
• 11/8 = 2+2+3+2+2 (Gankino/Kopanitsa) oder 2+2+2+2+3.
• Längere Metren: 13 (2+2+2+2+2+3), 15, bis zu den zusammengesetzten Zyklen wie 25 = (3+2+2)+(3+2+2)+(2+2+3)+(2+2) des Sedi Donka.

Beispiel in a-Moll (7/8 = 2+2+3, ♪ = 280, also etwa 140 BPM als Viertel)

Schlagzeug: Kick auf dem ersten Achtel jeder Gruppe (1, 3, 5), Snare auf der letzten Gruppe (Achtel 5) mit einem Ghost Note auf 7. Bass: A (2 Achtel) – A (2) – E-G (3). Akkorde: Am für zwei Takte, dann F, G. Die Dreiergruppe am Ende des Takts gibt den Schwung, der zur 1 zurückführt: Dort setzt man den langen „Anschlag“ oder den Snareschlag.

In FL Studio

Stelle das Metrum des Projekts oder des Patterns ein (Time Signature in den Projekteinstellungen oder ein Metrumwechsel-Marker in der Playlist). Für den 7/8-Takt arbeitet man am besten mit Achtel-Steps: Stelle im Channel Rack das Pattern auf 14 Steps in Sechzehnteln (= 7 Achtel) ein oder schreibe direkt in der Piano Roll mit Snap auf 1/2 Beat. Färbe die Raster der Dreiergruppen ein, um dich nicht zu verlieren.

Wie man es natürlich macht

• Der Groove entsteht aus der Gruppierung, nicht aus der Zahl: Entscheide dich für 2+2+3 oder 3+2+2 und lass Kick, Bass und Akkorde dieselbe Aufteilung spielen.
• Halte eine konstante Spur (Hi-Hat in Achteln oder ein Shaker), die das Metrum „begehbar“ macht.
• Im Pop setzen viele Stücke in 5 oder 7 das ungerade Metrum nur in einem Riff oder im Refrain ein und kehren dann zum 4/4-Takt zurück: eine sanfte Art, Überraschung einzuführen.
• Die Melodie kann den Taktstrich überschreiten: Zweitaktige Phrasen im 7/8-Takt = 14 Achtel lassen sich gut in 4+4+6 teilen.

Praktische Übung

1. Programmiere einen 5/4-Loop = 3+2 bei 100 BPM: Kick auf den Zeiten 1 und 4, Snare auf 3 und 5, Hi-Hat in Achteln. Spiele darüber abwechselnd Am7 – Em7 (ein Akkord pro Takt).
2. Schreibe denselben Loop in 3+2 und dann in 2+3 und höre, wie sich das Gleichgewicht ändert.
3. Verwandle einen eigenen 4/4-Beat in 7/8, indem du das letzte Achtel des Takts entfernst: Beobachte, wo die Phrase „stolpert“, und verschiebe die Snare, um sie musikalisch zu machen.
4. Höre und zähle: Take Five, Money, Blue Rondo à la Turk (beachte, wie Brubeck drei Takte lang 2+2+2+3 und im vierten 3+3+3 abwechselt).

Verweise

Siehe „Metrum, Unterteilung, Half-Time und Double-Time“ für die regelmäßigen Metren, „Ungerade Gruppierungen innerhalb des 4/4-Takts“ für die Verwendung der 3+3+2-Idee ohne Metrumwechsel, „Metrische Modulation“ und „Polyrhythmik, Hemiole und Polymetrik“. Literatur: Berklee, „Odd Meter“ in den Schlagzeugkursen; Bartók, „Sechs Tänze in bulgarischen Rhythmen“ aus dem Mikrokosmos (Bd. VI), ideale Studie für Pianisten und Arrangeure.