Triolen und unregelmäßige Gruppen im Groove: von Triolen zu Rolls

Definition

Eine unregelmäßige Gruppe (Tuplet) setzt in eine Dauer eine andere Anzahl von Noten als die „natürliche“ ein: Die Triole setzt 3 Noten in den Raum von 2, die Quintole 5 in den Raum von 4, die Sextole 6 in den Raum von 4, die Septole 7 in den Raum von 4 (oder 8). Im zusammengesetzten Metrum setzt die Duole 2 Noten in den Raum von 3. Die Notation (Punkte, Bindebögen, Ziffern) steht im Theoriebeitrag „Punkt, Doppelpunkt, Bindebögen und unregelmäßige Gruppen“; hier geht es um die rhythmische und produktionstechnische Verwendung.

Dauern bei 120 BPM (ein Viertel = 500 ms)

Der Wechsel von einer Zeile zur nächsten im selben Fill erzeugt eine „kontinuierliche“ Beschleunigung: Das ist das Prinzip des Wirbels, der zu beschleunigen scheint, ohne die BPM zu ändern.

Verwendung im Groove

• Achteltriolen: Shuffle, 12/8, Blues, Gospel; in der Pop-Ballade geben Klavierarpeggien in Triolen ein 6/8-Gefühl innerhalb des 4/4.
• Vierteltriolen (3 Noten auf 2 Schläge): verlangsamen die Wahrnehmung; verwendet in „schweren“ Fills und in Gesangsmelodien, die „schweben“.
• Sechzehnteltriolen / Sextolen: Trap-Hi-Hat-Rolls, schnelle Rock- und Metal-Fills, Gospel-Schlagzeugverzierungen.
• Quintolen und Septolen: Fusion- und Prog-Farbe; in der elektronischen Produktion für „unquantisierte“ Hi-Hat-Rolls, Sequencer-Ratchets und Glitch.
• Duolen im 6/8: machen den 6/8 vorübergehend binär (implizite Hemiole).

Trap-Hi-Hat-Rolls

Rolls entstehen durch Mischen von Auflösungen innerhalb von einem oder zwei Schlägen:

• Sechzehntel → Sechzehnteltriolen → Zweiunddreißigstel → Rückkehr zu Sechzehnteln.
• Pitch: die Noten des Rolls um 1–12 Halbtöne anheben oder absenken (Ramp up/down) für den typischen „Kaskaden“-Effekt.
• Velocity: Crescendo oder Diminuendo innerhalb des Rolls; Akzent auf der ersten Note der Gruppe.
• Pan: kleine L/R-Bewegungen bei jeder Note des Rolls, um ihn zu verbreitern.

In FL Studio: Piano Roll mit Snap „1/6 Beat“ (Sechzehnteltriolen), „1/2 Step“ (Zweiunddreißigstel); für Quintolen/Septolen erhöhe die PPQ-Auflösung des Projekts und verwende Snap „None“, oder nutze die Funktion „Chop“ des Piano Roll mit eingestellter Anzahl der Teilungen. Viele Producer verwenden auch das „Note Repeat“ eines Controllers oder von Plugins.

Unregelmäßige Gruppen in der Melodie

• Eine Vierteltriole in der Melodie über binärer Begleitung gibt einen „gesprochenen“, freien Effekt (viel R&B und Pop-Ballade).
• Quintolen und Sextolen in Gesangsverzierungen (Runs) sind fast nie exakt: Man muss sie als Gesten hören, nicht als Raster.

Beispiel in a-Moll (Trap, 140 BPM)

Takt über Am mit 808 auf A1: Hi-Hat in Sechzehnteln; auf Schlag 2 ein Roll aus Sechzehnteltriolen mit Pitch +2 Halbtöne, auf Schlag 4 eine Sextole, gefolgt von vier Zweiunddreißigsteln im Crescendo, die in die 1 des nächsten Takts münden (neue 808-Note oder Crash); die Snare bleibt auf der 3 (Half-Time). Melodie (Pluck) in Vierteltriolen über F – G, um den Pre-Chorus zu „öffnen“.

Häufige Fehler

• Roll in jedem Takt: Der Effekt nutzt sich ab. Verwende sie als Zeichensetzung (Phrasenende, vor der Snare).
• Auf ein Sechzehntelraster quantisierte Quintolen: Sie werden zu falschen Sechzehnteln.
• Unregelmäßige Gruppen, die mit dem synchronisierten Delay kollidieren: Prüfe die Wiederholungen.

Übung

1. Programmiere einen Fill von einem Takt, der bei 100 BPM durch Achteltriolen, Sechzehntel, Sextolen und Zweiunddreißigstel führt (je ein Schlag).
2. Erstelle 4 verschiedene Hi-Hat-Rolls für einen Trap-Beat und weise sie unterschiedlichen Punkten der Phrase von 8 Takten zu.
3. Singe eine Melodie in Vierteltriolen über einer Progression Am – F – C – G bei 90 BPM.

Verweise

„Punkt, Doppelpunkt, Bindebögen und unregelmäßige Gruppen“, „Polyrhythmen“, „Schlagzeug-Rudiments für Programmierer“, „Rhythmus im Rap“, „Fills und Übergänge“.