Definition
In der Musik Westafrikas (Ewe, Asante, Yoruba und viele andere Traditionen) wiederholt eine Timeline, meist auf einer Eisenglocke gespielt (Gankogui, Atoke, Agogô), ein asymmetrisches Pattern, das als Orientierung für das ganze Ensemble dient: Trommeln, Tänzer und Stimmen richten sich danach aus. Am weitesten verbreitet ist das Standard Pattern oder Bell-Pattern mit sieben Schlägen auf einem Zyklus von 12 Impulsen, untersucht von A. M. Jones, Kofi Agawu und, mathematisch, von Godfried Toussaint.
Das Pattern
Zyklus von 12 Impulsen (ein 12/8-Takt):
1, 3, 5, 6, 8, 10, 12 → x.x.xx.x.x.x
Abstände zwischen den Schlägen: 2-2-1-2-2-2-1. Das ist dasselbe Schema wie die Intervallfolge der Durtonleiter (G-G-H-G-G-G-H): Toussaint und andere weisen darauf als strukturelle Kuriosität hin; beide sind „möglichst gleichmäßige“ Verteilungen von 7 Elementen auf 12.
Wie man es hört
Unter der Timeline sind mehrere Pulsebenen möglich:
- 4 punktierte Schläge (Impulse 1, 4, 7, 10): der Schritt des Tänzers, die „4“ des 12/8.
- 6 Schläge (1, 3, 5, 7, 9, 11): das 6/8- oder 3/4-Gefühl.
- 3 Schläge (1, 5, 9): die langsame Ebene.
Westliche Hörer empfinden das Pattern tendenziell als „schief“; die Ausführenden erleben es in Bezug auf den Vierer-Schritt (Impuls 1 ist der Fußschritt). Die Spannung zwischen 4 und 3 ist die Grundlage des afrikanischen 3:2.
Rotationen und Familie
Ausgehend von verschiedenen Schlägen desselben Zyklus erhält man Rotationen, die in unterschiedlichen Kulturen verwendet werden (der afrokubanische Bembé ist dieses Pattern). Entfernt man zwei Schläge, erhält man die Clave im 6/8: Son 1, 3, 5, 8, 10; Rumba 1, 3, 6, 8, 10. Es gibt auch Timelines mit 5 Schlägen (z. B. Kpanlogo auf 16 Impulsen, ähnlich der Son-Clave) sowie binäre Timelines.
Rollen im Ensemble (Beispiel Ewe, Agbekor in Kürze)
- Glocke: konstante Timeline, nie variiert.
- Rassel (Axatse): verstärkt den Schritt und die Glockenschläge.
- Begleittrommeln (Kaganu, Kidi, Sogo): kurze Ostinati, die in unterschiedlichen Abständen zum Downbeat mit der Glocke im Dialog stehen.
- Leittrommel (Atsimevu): variiert, ruft die Wechsel aus, improvisiert über allen.
Einsatz in der Produktion
- Afro House und Afro Tech: Shaker und Glocken im 12/8 oder „triolisiert“ über einer Bassdrum auf allen Vierteln (siehe Rhythmus r-afro-house).
- Afrobeat von Fela Kuti und Tony Allen: 4/4 mit dichten Sechzehnteln und verzahnten Gitarren, die die Logik der Timeline widerspiegeln.
- Jazz: Elvin Jones, Art Blakey und der afrikanische 6/8; Coltrane, „Africa“.
- Pop: Das Bell-Pattern ist eine perfekte perkussive Textur für Bridge oder Intro.
Programmierung in FL Studio
Stelle das Pattern auf 12 Steps ein (Channel Rack, Step-Anzahl) oder schreibe im Piano Roll mit Snap „1/3 Beat“: Jeder Impuls ist ein Achteltriolen-Achtel. Bassdrum auf den Impulsen 1, 4, 7, 10 (die vier Schläge), Glocke mit der Zeichenkette x.x.xx.x.x.x, Shaker auf allen Impulsen mit Akzent auf den Schlägen. Variiere die Velocity der Glocke: Schläge 1 und 8 stärker (sie sind die am stärksten empfundenen Stützpunkte).
Beispiel in a-Moll
Bei 118 BPM (12/8, in 4 gefühlt): Bass A–A–C–D auf den vier punktierten Schlägen, Pad Am7 – D9 im Wechsel alle zwei Takte, Glocke auf dem Bell-Pattern, Conga auf den Impulsen 4 und 10 (Open Tone) mit Slap auf der 11. Die Gesangsmelodie kann auf dem Glockenschlag 8 einsetzen, um den „Gegen-Downbeat“-Effekt zu erzeugen.
Übung
- Klopfe den Vierer-Schritt mit dem Fuß und singe das Bell-Pattern („ka-ka-kaka-ka-ka-ka“) zwei Minuten lang.
- Programmiere das Pattern und versuche, es zuerst in 4, dann in 6, dann in 3 zu hören: ein Training für multistabiles Hören.
- Nimm einen eigenen 4/4-Loop bei 120 BPM und füge nur das Bell-Pattern in Triolen darüber hinzu: Beobachte, wie das 3:2 den Groove verwandelt.
Verweise
„Clave-Familien“, „Polyrhythmen 3:2, 4:3, 5:4, 7:4“, „Polyrhythmik, Hemiole und Polymetrik“, „Schlagzeug-Grooves nach Genre“. Literatur: Kofi Agawu, „The African Imagination in Music“; Toussaint, „The Geometry of Musical Rhythm“; David Locke, Studien zum Agbekor.