Unregelmäßige, asymmetrische und gemischte Taktarten (5/4, 7/8, Aksak)

Definition

Ein unregelmäßiges (oder asymmetrisches) Metrum hat Zählzeiten von unterschiedlicher Dauer innerhalb des Takts: 5/8 = 2+3 oder 3+2, 7/8 = 2+2+3, 3+2+2 oder 2+3+2. Man spricht auch von additivem Rhythmus: Der Takt ist die Summe von Gruppen zu 2 und zu 3, statt der regelmäßigen Teilung einer Zählzeit in gleiche Teile (divisiver Rhythmus). Das gemischte Metrum (Mixed Meter) wechselt die Taktangabe von Takt zu Takt.

Wie man sie liest

• 5/4 und 7/4: Einheit Viertelnote; man empfindet 3+2 oder 4+3.
• 5/8, 7/8, 9/8 (asymmetrisch), 11/8: Einheit Achtelnote; die Zweiergruppen sind „kurz“ (K), die Dreiergruppen „lang“ (L). 7/8 = K K L (2+2+3).
• Oft gibt der Komponist die Gruppierung über dem Takt an (2+2+3) oder zeigt sie durch die Balkung.
• Achtung beim 9/8: 3+3+3 ist eine regelmäßige zusammengesetzte Taktart; 2+2+2+3 ist asymmetrisch (türkisches Karşılama, „Blue Rondo à la Turk“).

Der balkanische und türkische Aksak

„Aksak“ bedeutet auf Türkisch „hinkend“: Es ist die Familie der asymmetrischen Metren der türkischen und balkanischen Musik.

Für die Musiker dieser Tradition sind diese Metren so natürlich wie der 4/4 für einen Popmusiker: Man „tanzt“ sie mit langen und kurzen Schritten.

Berühmte Beispiele

• 5/4: „Take Five“ (Dave Brubeck Quartet, komponiert von Paul Desmond, 1959), 3+2; Thema von „Mission: Impossible“ (Lalo Schifrin); „Mars“ aus den Planeten von Holst; 2. Satz der Sinfonie Nr. 6 „Pathétique“ von Tschaikowsky (ein „Walzer“ in 5/4); „15 Step“ (Radiohead).
• 7/4: „Money“ (Pink Floyd, mit dem Solo, das in 4/4 übergeht); „Solsbury Hill“ (Peter Gabriel); „Unsquare Dance“ (Dave Brubeck).
• Asymmetrischer 9/8: „Blue Rondo à la Turk“ (Brubeck), 2+2+2+3 im Wechsel mit 3+3+3.
• Gemischtes Metrum: Le Sacre du printemps (Strawinsky, der „Sacre Tanz“ wechselt fast in jedem Takt das Metrum); „All You Need Is Love“ (The Beatles), Strophen mit abwechselnden Takten in 4/4 und 3/4; die Bridge von „Here Comes the Sun“ (The Beatles) mit Takten in 11/8, 4/4 und 7/8 in der verbreitetsten Transkription; „Hey Ya!“ (OutKast), 4/4-Phrase mit einem eingefügten 2/4-Takt.
• Prog und Metal: Tool („Schism“), Dream Theater, Meshuggah (wo der ungerade Zyklus oft über einem konstanten 4/4 läuft: eher Polyrhythmik als unregelmäßiges Metrum).

Wie man sie programmiert und spielt

• Zähle die Gruppen, nicht die Achtel: 7/8 = „1-2, 1-2, 1-2-3“ oder mit den Silben „ta-ka ta-ka ta-ki-ta“ (indisches Solkattu).
• Schlagzeug: Bassdrum auf dem ersten Schlag jeder Gruppe, Snare auf der letzten langen Gruppe oder in der Taktmitte. In 7/8 (2+2+3): Bassdrum auf 1 und 3, Snare auf 5, Ghost Notes auf den übrigen Achteln.
• DAW: Stelle in FL Studio die Time signature auf 7/8 und den Snap auf 1/2 Beat (Achtel). Wenn das DAW Nenner mit 8 schlecht verarbeitet, schreibe in 7/4 mit doppelter Geschwindigkeit.
• Arrangement: Ein ungerades Metrum ist „zugänglicher“, wenn Bass und Schlagzeug repetitiv sind und die Melodie sanglich ist (wie in „Money“ und „Solsbury Hill“).

Warum sie funktionieren

Das unregelmäßige Metrum erzeugt ein leichtes Ungleichgewicht, das nach vorn treibt: Der Takt „stolpert“ immer an derselben Stelle, und diese Stelle wird zum rhythmischen Hook. Konsequent eingesetzt (ein Pattern, das sich wiederholt), ist es eingängig; zufällig eingesetzt, desorientiert es.

Übung

1. Klopfe 7/8 als 2+2+3 und als 3+2+2 je eine Minute lang und programmiere sie dann in FL Studio mit demselben Drum-Set.
2. Schreibe einen eigenen Loop in 4/4 um, indem du am letzten Takt jeder Phrase ein Achtel wegnimmst (Phrase aus 4/4 4/4 4/4 7/8): Höre den „Überraschungs“-Effekt.
3. Transkribiere das Pattern von „Take Five“ (Klavier und Schlagzeug) und spiele darüber eine pentatonische Melodie.

Verweise

Taktangaben: einfache und zusammengesetzte Taktarten; Polyrhythmik, Hemiole und Polymetrik; Clave und Tresillo; Groove, Swing und Microtiming.