Definición
Un compás irregular (o asimétrico, «odd meter») es un compás en el que los tiempos fuertes no son equidistantes: el compás se divide en grupos de 2 y 3 subdivisiones mezclados. En el 4/4 sentimos 2+2 (o 4 tiempos iguales); en el 7/8 sentimos por ejemplo 2+2+3: el tercer «paso» es más largo que la mitad. En la tradición turca y balcánica estos ritmos se llaman aksak («cojo»): el término se hizo célebre en Occidente gracias al etnomusicólogo Constantin Brăiloiu (artículo «Le rythme aksak», 1951). En la teoría turca, en sentido estricto, aksak designa precisamente el 9 = 2+2+2+3.
Cómo se cuenta
El truco es contar las subdivisiones y luego agruparlas con sílabas distintas: «1-2» para el grupo de dos, «1-2-3» para el de tres.
- 5/4 = 3+2 (o 2+3): «UN-dos-tres-CUA-tro». Cada tiempo es una negra, pero la agrupación crea un tiempo fuerte y uno «semifuerte».
- 5/8 = 2+3: el paidushko búlgaro, rápido, sentido como dos pasos de los cuales el segundo cojea.
- 7/8 = 2+2+3 (račenica búlgara) o 3+2+2 (lesnoto macedonio, kalamatianos griego) o 2+3+2.
- 9/8 aksak = 2+2+2+3 (daychovo búlgaro); atención: el 9/8 «clásico» es en cambio compuesto, 3+3+3, como una giga.
- 11/8 = 2+2+3+2+2 (gankino/kopanitsa) o 2+2+2+2+3.
- Compases más largos: 13 (2+2+2+2+2+3), 15, hasta los ciclos compuestos como 25 = (3+2+2)+(3+2+2)+(2+2+3)+(2+2) del sedi donka.
| Compás | Agrupación | Ejemplo |
|---|---|---|
| 5/4 | 3+2 | Dave Brubeck Quartet — Take Five (1959) |
| 7/4 | 4+3 aprox. | Pink Floyd — Money (1973) |
| 7/8 | 2+2+3 | račenica búlgara |
| 9/8 | 2+2+2+3 | Dave Brubeck — Blue Rondo à la Turk (1959) |
| 11/8 | 2+2+3+2+2 | gankino horo |
Ejemplo en La menor (7/8 = 2+2+3, ♪ = 280, es decir, unos 140 BPM a negra)
Batería: bombo en la primera corchea de cada grupo (1, 3, 5), caja en el último grupo (corchea 5) con un ghost en el 7. Bajo: A (2 corcheas) – A (2) – E-G (3). Acordes: Am durante dos compases, luego F, G. El grupo de tres al final del compás da el impulso que devuelve al 1: ahí es donde colocar el rasgueo largo o el golpe de caja.
En FL Studio
Ajusta el compás del proyecto o del patrón (Time signature en los ajustes del proyecto o un marcador de cambio de compás en la Playlist). Para el 7/8 conviene trabajar con steps de corchea: en el Channel Rack ajusta el patrón a 14 steps de semicorchea (= 7 corcheas) o escribe directamente en el Piano Roll con snap a 1/2 beat. Colorea las rejillas de los grupos de 3 para no perderte.
Cómo hacerlo sonar natural
- El groove nace de la agrupación, no del número: decide 2+2+3 o 3+2+2 y haz que bombo, bajo y acordes toquen la misma división.
- Mantén un carril constante (hi-hat en corcheas o un shaker) que haga el compás «caminable».
- En el pop muchos temas en 5 o 7 insertan el compás irregular solo en un riff o en el estribillo, y luego vuelven al 4/4: es una manera suave de introducir la sorpresa.
- La melodía puede saltar por encima de la barra de compás: frases de dos compases de 7/8 = 14 corcheas se dividen bien en 4+4+6.
Ejercicio práctico
- Programa un loop de 5/4 = 3+2 a 100 BPM: bombo en los tiempos 1 y 4, caja en el 3 y en el 5, hi-hat en corcheas. Encima toca Am7 – Em7 alternados (un acorde por compás).
- Reescribe el mismo loop en 3+2 y luego en 2+3 y escucha cómo cambia el equilibrio.
- Transforma un beat tuyo en 4/4 a 7/8 quitando la última corchea del compás: observa dónde «tropieza» la frase y desplaza la caja para hacerla musical.
- Escucha y cuenta: Take Five, Money, Blue Rondo à la Turk (observa cómo Brubeck alterna 2+2+2+3 durante tres compases y 3+3+3 en el cuarto).
Enlaces
Consulta «Métrica, subdivisión, half-time y double-time» para los compases regulares, «Agrupaciones impares dentro del 4/4» para el uso de la idea 3+3+2 sin cambiar de compás, «Modulación métrica» y «Poliritmia, hemiola y polimetría». Textos: Berklee, «Odd Meter» en los cursos de batería; Bartók, «Seis danzas en ritmo búlgaro» del Mikrokosmos (vol. VI), estudio ideal para pianistas y arreglistas.