Formel
- Stufen: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (als Modus) = in Jazz-Lesart 1 b9 #9 3 b5 b13 b7.
- Schritte: H G H G G G G (1 2 1 2 2 2 2 Halbtöne).
- Stammskala: 7. Modus der melodischen Molltonleiter. H-alteriert = Töne von c-Moll melodisch ab H: H C D Eb F G A.
- Auf G (der gebräuchlichste Fall, G7alt → C): G Ab A# H Db Eb F in Jazz-Schreibweise (in modaler Buchstabenschreibung: G Ab Bb Cb Db Eb F), aus as-Moll melodisch (gis-Moll melodisch: G# A# H C# D# E# F##).
Namen: Superlokrisch, alterierte Skala (altered scale), Halbton-Ganzton-verminderte-Ganzton-Skala (diminished whole-tone): Die erste Hälfte erinnert an die verminderte Skala (1 b9 #9 3), die zweite an die Ganztonleiter (3 b5 b13 b7).
Charakteristische Note und Farbe
Sie enthält alle Alterationen der Dominante: b9, #9, b5 (#11), #5 (b13), zusammen mit den Leittönen 3 und b7. Sie hat weder die reine Quinte noch die natürliche 9 noch die natürliche 13. Farbe: maximale Spannung der Dominante, „außen“, aber kontrolliert; alle Spannungen wollen sich im Halbtonschritt auf die Tonika auflösen.
Warum sie funktioniert
Die „fremden“ Töne der alterierten Dominante liegen fast alle einen Halbton von einem Ton der Zieltonika entfernt. G7alt → Cmaj7 oder Cm:
- Ab (b9) → G; Db (b5) → C; Eb (b13) → D oder E; A# / Bb (#9) → A oder H.
Das ist dasselbe Prinzip wie die Tritonussubstitution: Db7 enthält Db F Ab Cb, also b5, b7, b9, 3 von G; die alterierte Skala von G stimmt mit Db-Lydisch dominant überein (Db Eb F G Ab Bb Cb).
Ableitbare Akkorde
- G7alt = G H F + beliebige Kombination aus Ab, A#, Db, Eb.
- Typische Voicings: G7#9b13 (G H F A# Eb), G7b9b13 (G H F Ab Eb), G7#9b5 (G H F A# Db).
- Upper Structure: Der Dreiklang von Es-Dur (Eb G Bb) über dem Tritonus H–F ergibt G7#9b13; der Dreiklang von Des-Dur (Db F Ab) über G–H ergibt G7b9b5; der Dreiklang von as-Moll (Ab Cb Eb) über G ergibt G7b9b13 ohne Quinte.
- Die verwandten Modi (dasselbe melodische Moll von Ab): Abm(maj7), Bbm7, Cbmaj7#5, Db7#11, Eb7(b13), Fø7.
Wo sie verwendet wird
- V7, das auf eine Tonika auflöst, vor allem eine Molltonika (G7alt → Cm): der klassische Gebrauch im Bebop und Hard Bop.
- Aufgelöste Zwischendominanten (A7alt → Dm7 im Turnaround I – VI7alt – ii – V).
- Letzter Akkord vor der Reprise in einem Jazzthema, für maximalen Schub.
- In der modernen Filmmusik und in der Fusion als gespannte Farbe (oft als gehaltener „alt“-Akkord).
Beispiele im Kontext
- „Autumn Leaves“: D7alt → Gm (V7 der parallelen Molltonart).
- „Blue Bossa“ (Kenny Dorham): G7alt → Cm7.
- In den Soli von Charlie Parker, Wes Montgomery, Michael Brecker sind alterierte Linien über dem V ein Stilmerkmal; das Referenzwerk ist Levine, The Jazz Theory Book (Kapitel „Melodic Minor Harmony“).
Häufige Fehler
- Sie über einem V7 verwenden, das nicht auflöst (bVII7, IV7 im Blues): Dort braucht es Lydisch dominant oder Mixolydisch.
- Reine Quinte und b5/#5 im selben Voicing mischen.
- Den Bass die alterierten Spannungen spielen lassen: Der Bass hält G (oder den Ersatz Db).
- Sie über einem Akkord verwenden, dessen Melodie die natürliche 13 angibt (G13): Es reibt.
Übung
- ii–V–i in c-Moll: Dø7 – G7alt – Cm(maj7); spiele über G7alt den Dreiklang von Es und dann die Skala von as-Moll melodisch ab G.
- Schreibe drei verschiedene Voicings von G7alt für Pads und vergleiche sie mit derselben Melodie.
- Denke „einen Halbton höher“: Die alterierte Skala von G ist das melodische Moll von Ab. Übe diese Regel in 12 Tonarten.
Verweise
Melodisch Moll und ihre Modi; Alterierte Akkorde; Upper-Structure-Dreiklänge; Tritonussubstitution; Verminderte Skala; Superlokrisch bb7.