Formel
- Stufen: 1 b2 b3 4 5 6 b7.
- Schritte: H G G G G H G (1 2 2 2 2 1 2 Halbtöne).
- Stammskala: 2. Modus der melodischen Molltonleiter. D-Dorisch b2 = Töne von c-Moll melodisch ab D: D Eb F G A H C.
- Auf C: C Db Eb F G A Bb (aus b-Moll melodisch). Auf E: E F G A H C# D (aus d-Moll melodisch).
Alternative Namen: Phrygisch ♮6 (Phrygisch mit großer Sexte), „Phrygian #6“, in manchen Texten „Dorisch b9“.
Charakteristische Note und Farbe
Es vereint zwei gegensätzliche Farben: die b2 des Phrygischen (dunkel, gespannt) und die große Sexte des Dorischen (hell). Das Ergebnis ist ein mehrdeutiges, exotisches, schwebendes Moll. Im Vergleich zum Phrygischen macht die große Sexte den Modus weniger düster; im Vergleich zum Dorischen fügt die b2 Spannung hinzu.
Diatonische Akkorde (C-Dorisch b2)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm7 |
| bII+ | Db+ | Dbmaj7#5 |
| bIII | Eb | Eb7 |
| IV | F | F7 |
| v° | G° | Gø7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| bvii | Bbm | Bbm(maj7) |
Der typische Akkord: sus4(b9)
Im modernen Jazz ist Dorisch b2 die Skala des Akkords 7sus4(b9) (oft als „sus(b9)“ oder „Phrygisch“ geschrieben): C7sus4(b9) = C F G Bb Db. Dieser Akkord ist eine suspendierte Dominante mit kleiner None; das klassische Voicing ist ein Db-Dreiklang (oder Dbmaj7) über dem Bass C: Db/C oder Dbmaj7/C (das bII über der Tonika). Das ist der Klang der modalen Vamps von McCoy Tyner, Herbie Hancock, Wayne Shorter in den 60ern und des zeitgenössischen Jazz.
Auf einem m7-Akkord mit b9 in modalem Kontext (Cm7(b9)) ist Dorisch b2 die natürliche Wahl; auf einem „normalen“ m7 wird die b2 jedoch zur Avoid Note.
Einsatz in den Genres
- Modaler Jazz und Post-Bop: sus(b9)-Akkorde als suspendierte Dominanten (C7sus(b9) → Fm) oder als statische Farben.
- Progressive Rock und Metal: phrygische Riffs mit großer Sexte, für ein weniger „klassisches“ Phrygisch (oft mit einem IV-Dur: E – F – A in E-Dorisch b2 → der A-Dur-Akkord enthält C#).
- Film- und Videospielmusik: geheimnisvolle und exotische Atmosphären, Ostinati, die i und bII mit der großen Sexte in der Melodie abwechseln.
- Moderner Flamenco und Fusion: Wechsel zwischen Phrygisch, Phrygisch dominant und Phrygisch ♮6.
Progressionen und Vamps
- i – bII mit Melodie auf der großen Sexte: Em – F mit C# in der Melodie (E-Dorisch b2).
- Tonika-Orgelpunkt mit Db/C – Eb/C – Db/C in C: der sus(b9)-Vamp schlechthin.
- i – IV7 (Cm7 – F7): die „dorische Seite“ der Skala, aber mit der b2 bereit in der Melodie.
Stücke und Referenzen
Die sus(b9)-Farbe ist ein wiederkehrender Zug der Blue-Note-Alben der 60er (Wayne Shorter, Herbie Hancock) und der Kompositionen zeitgenössischer Jazzer; viele Texte (Levine, The Jazz Theory Book) behandeln sie im Kapitel über „phrygische“ und sus-Akkorde. Im Progressive Rock taucht das Phrygische mit großer Sexte oft in den Riffs von Bands wie Dream Theater auf, aber nicht als erklärter Modus eines ganzen Stücks: Betrachte diese Zuordnungen als Farben, nicht als Stückbezeichnungen.
Häufige Fehler
- Ihn über einem m7 einer tonalen Progression verwenden (ii einer Durtonart): Die b2 reibt.
- Voicing mit großer Terz (E über C7sus(b9)): Der Akkord ist dann kein sus mehr, und die richtige Skala wird eine andere (Phrygisch dominant oder verminderte Skala).
- Vergessen, dass die 6 groß ist: Mit der b6 kehrt das reine Phrygisch zurück.
Übung
- Spiele Db/C (C im Bass, darüber der Dreiklang Db F Ab) 4 Takte lang und improvisiere mit C Db Eb F G A Bb, wobei du A und Db betonst.
- Füge einen C7sus(b9) vor einem Fm(maj7) ein: Höre, wie die suspendierte Dominante auflöst.
- Schreibe ein Streicherostinato in E-Dorisch b2, das Em und F abwechselt, mit einer Gegenstimme auf dem C#.
Verweise
Melodisch Moll und ihre Modi; Phrygischer Modus; Dorischer Modus; Sus-, Add-, Slash- und Hybridakkorde; Chord-Scale-Theorie.