Formel
- Stufen: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7.
- Schritte: H G G H G G G (1 2 2 1 2 2 2 Halbtöne).
- Stammskala: 7. Modus der Durtonleiter. H-Lokrisch = Töne von C-Dur ab H: H C D E F G A.
- Auf C: C Db Eb F Gb Ab Bb. Auf E: E F G A Bb C D. Auf A: A Bb C D Eb F G.
Trick: Lokrisch ist Phrygisch mit erniedrigter Quinte.
Charakteristische Note und Farbe
Die verminderte Quinte (b5) ist die Signatur und das Problem: Die Tonika hat keine reine Quinte, der Tonikadreiklang ist also vermindert (H°). Das Lokrische ist der instabilste Modus: schattig, schwebend, beunruhigend, „ohne Boden“. Die b2 fügt Dunkelheit hinzu. Jahrhundertelang galt es nur als theoretisch (Glarean verwarf es 1547 als praktischen Modus).
Diatonische Akkorde (C-Lokrisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i° | C° | Cø7 |
| bII | Db | Dbmaj7 |
| biii | Ebm | Ebm7 |
| iv | Fm | Fm7 |
| bV | Gb | Gbmaj7 |
| bVI | Ab | Ab7 |
| bvii | Bbm | Bbm7 |
Progressionen, die das Lokrische bekräftigen: iø7 – bII (Cø7 – Dbmaj7), i° – bV (C° – Gb: der Tritonus im Bass), i° – bvii – bVI – bII. Das Ohr neigt dazu, auf das bII (Db) oder das bVI (Ab, die Tonika der Stammskala) „abzurutschen“: Um das Lokrische zu halten, braucht es einen Ostinato-Orgelpunkt auf der Tonika, starke rhythmische Akzente auf der Tonika und den gut hörbaren Tritonus 1 – b5.
Das Lokrische im Jazz
Das Lokrische ist die „Standard“-Skala über dem halbverminderten Akkord (ø7) als ii einer Molltonart (Hø7 in a-Moll). Seine b2 erzeugt jedoch eine kleine None gegen den Grundton, weshalb viele Jazzer das Lokrisch #2 (6. Modus der melodischen Molltonleiter) bevorzugen, das die natürliche None hat. Siehe das eigene Kapitel.
Einsatz in den Genres
- Extremer Metal und Nu Metal: Riffs, die den Tritonus von der Tonika und die b2 verwenden. Oft genannte Beispiele: Slipknot („Everything Ends“, „Duality“), Gojira („From Mars“), Björk „Army of Me“ (Bassriff mit lokrischer Farbe, im elektronischen/industriellen Kontext).
- Klassik: Rachmaninow, Prélude op. 32 Nr. 10; Hindemith, Ludus Tonalis; Sibelius, Sinfonie Nr. 4 (Passagen); Debussy, Jeux (Passagen). Britten, „In Freezing Winter's Night“ (A Ceremony of Carols).
- Film- und Videospielmusik: außerirdische Umgebungen, Horror, Spannung ohne Auflösung.
- Arabische Musik: Der Maqam Lami hat eine dem Lokrischen nahe Struktur.
Melodien und Bässe
- Das Bassostinato auf der Tonika mit Sprüngen zur b5 (H – F) und zur b2 (H – C) ist der wirksamste Weg, die Tonika zu „fixieren“.
- In Melodien muss die b5 als stabile Note behandelt werden, nicht als Durchgangsnote: Wenn sie sich immer auf die 4 oder die b6 auflöst, sucht das Ohr eine andere Tonika.
- Der Powerchord auf der Tonika funktioniert nicht (die reine Quinte fehlt): Man verwendet Zweiklänge 1 – b5 oder 1 – b2 oder nur die Tonika in Oktaven.
Häufige Fehler
- „In H-Lokrisch“ schreiben und dann auf C oder Am kadenzieren: Das Stück wird C-Ionisch oder A-Äolisch.
- Die lokrische Skala über einem ø7 verwenden, das ein vii einer Durtonart ist (Hø7 in C): Das funktioniert, aber die b2 (C) muss vorsichtig als Spannung behandelt werden.
- Die reine Quinte hinzufügen, um zu „stabilisieren“: Es wird Phrygisch.
Übung
- 808-Orgelpunkt auf H mit Akzenten in Sechzehnteln; darüber ein Pad Hø7 – Cmaj7, jeden Takt wechselnd. Höre, wie sehr H die Tonika bleibt.
- Schreibe ein Riff in E-Lokrisch (E F G A Bb C D) mit Zweiklängen E–Bb und einer Phrase, die immer auf E zurückkehrt.
- Höre „Army of Me“ (Björk) und finde die Tonika des Riffs und ihr Quintintervall.
Verweise
Die Modi der Durtonleiter; Phrygischer Modus; Lokrisch #2; Superlokrisch (alterierte Skala); Lokrisch #6; Verminderter Septakkord.