Definición
Un slash chord se escribe Acorde/Bajo: C/E significa «acorde de do con mi en el bajo». El bajo puede ser:
- una nota del acorde → es una inversión (C/E = primera inversión, C/G = segunda inversión, C7/Bb = tercera inversión);
- una nota extraña → es un acorde híbrido o un pedal (F/G, D/C).
En el pop los slash chords sirven sobre todo para líneas de bajo por grados.
Bajos descendentes clásicos (do mayor)
| Progresión | Bajo | Notas |
|---|---|---|
| C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G | C B A G F E D G | la «escala» descendente más usada en el pop |
| C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C – G | C B A G F E D C G | versión con repeticiones |
| C – G/B – Am – C/G – F – C/E – D/F# – G | C B A G F E F# G | con V/V (D/F#) antes del V |
| C – Em/B – Am – C/G – F | C B A G F | variante más suave |
Ejemplos reales
- Procol Harum, A Whiter Shade of Pale (1967, do): el bajo desciende por grados bajo la progresión (C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C…), un modelo de inspiración bachiana.
- Billy Joel, Piano Man (1973): C – G/B – F/A – C/G – F – C/E – D7/F# – G, con el bajo C – B – A – G – F – E – F# – G.
- The Beatles, Let It Be y muchas baladas de piano: C – G/B – Am – F con el bajo que desciende C – B – A.
Bajos ascendentes
- C – C/E – F – G (I – I6 – IV – V): bajo C – E – F – G, muy usado en los pre-estribillos.
- F – F#°7 – C/G – Am: bajo F – F# – G – A (disminuido de paso).
- Am – Am/C – D – F: bajo A – C – D – F.
Pedales con slash
- C – F/C – G/C – C: bajo quieto, armonía que se mueve.
- Am – F/A – G/A – Am: pedal de tónica menor, típico del pop electrónico y del cinematic.
Híbridos comunes en el pop
| Símbolo | Lectura | Uso |
|---|---|---|
| F/G | G9sus4 | dominante suave antes del estribillo |
| Bb/C | C9sus4 | gospel, soul |
| D/C | lidio sobre C | intro, momento «mágico» |
| Am/C | C6 | balada |
| Em/C | Cmaj7 (C E G B) | suave, «dreamy» |
Cómo elegir la inversión
- Primera inversión (C/E): ligera, de paso. Excelente para enlazar por grados.
- Segunda inversión (C/G): inestable; úsala como paso, como pedal o como sexta y cuarta cadencial.
- Tercera inversión de las séptimas (C7/Bb): la séptima en el bajo quiere descender (Bb → A): C7/Bb – F/A.
Mezcla y arreglo
- Si el pianista toca la inversión pero el bajista toca la fundamental, la inversión desaparece: decide quién lleva la línea.
- Con synth bass y piano, haz que el bajo toque la línea descendente y mantén la mano izquierda del piano en un registro más agudo (por encima de C3) para no crear batimientos.
Ejercicio para el productor
- Escribe C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G (1 acorde por compás, 80 BPM).
- Haz que el bajo toque primero solo las fundamentales, luego la línea descendente: compara.
- Añade una segunda línea en movimiento contrario en la voz aguda (E – F – E – E – F – G – F – G).
Enlaces
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