Slash chords e inversioni nel pop: bassi che camminano

Definizione

Uno slash chord si scrive Accordo/Basso: C/E significa "accordo di Do con Mi al basso". Il basso può essere:

una nota dell'accordo → è un rivolto (C/E = primo rivolto, C/G = secondo rivolto, C7/Bb = terzo rivolto);
una nota estranea → è un accordo ibrido o un pedale (F/G, D/C).

Nel pop gli slash chords servono soprattutto per linee di basso per grado.

Progressione	Basso	Note
C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G	C B A G F E D G	la "scala" discendente più usata nel pop
C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C – G	C B A G F E D C G	versione con ripetizioni
C – G/B – Am – C/G – F – C/E – D/F# – G	C B A G F E F# G	con V/V (D/F#) prima del V
C – Em/B – Am – C/G – F	C B A G F	variante più morbida

Procol Harum, A Whiter Shade of Pale (1967, Do): il basso scende per grado sotto la progressione (C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C…), un modello di ispirazione bachiana.
Billy Joel, Piano Man (1973): C – G/B – F/A – C/G – F – C/E – D7/F# – G, con il basso C – B – A – G – F – E – F# – G.
The Beatles, Let It Be e molte ballate al pianoforte: C – G/B – Am – F con il basso che scende C – B – A.

C – C/E – F – G (I – I6 – IV – V): basso C – E – F – G, molto usato nei pre-ritornelli.
F – F#°7 – C/G – Am: basso F – F# – G – A (diminuito di passaggio).
Am – Am/C – D – F: basso A – C – D – F.

C – F/C – G/C – C: basso fermo, armonia che si muove.
Am – F/A – G/A – Am: pedale di tonica minore, tipico del pop elettronico e del cinematic.

Simbolo	Lettura	Uso
F/G	G9sus4	dominante morbida prima del ritornello
Bb/C	C9sus4	gospel, soul
D/C	lidio sopra C	intro, momento "magico"
Am/C	C6	ballata
Em/C	Cmaj7 (C E G B)	morbido, "dreamy"

Primo rivolto (C/E): leggero, di passaggio. Ottimo per collegare per grado.
Secondo rivolto (C/G): instabile; usalo come passaggio, come pedale o come sesta e quarta cadenzale.
Terzo rivolto delle settime (C7/Bb): la settima al basso vuole scendere (Bb → A): C7/Bb – F/A.

Se il pianista suona il rivolto ma il bassista suona la fondamentale, il rivolto scompare: decidi chi porta la linea.
Con synth bass e piano, fai suonare la linea discendente al basso e tieni la mano sinistra del piano in un registro più alto (sopra C3) per non creare battimenti.

Scrivi C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G (1 accordo per battuta, 80 BPM).
Fai prima suonare al basso solo le fondamentali, poi la linea discendente: confronta.
Aggiungi una seconda linea in moto contrario nella voce acuta (E – F – E – E – F – G – F – G).

Rivolti degli accordi, accordi sus, add, slash e ibridi, pedal point avanzato, line cliché, accordi diminuiti di passaggio.