Definition
Die Backdoor-Progression („durch die Hintertür“) ist ivm7 – bVII7 – I: in C Fm7 – Bb7 – Cmaj7. Der Name, dem Pädagogen Jerry Coker zugeschrieben, stellt sie dem ii–V–I gegenüber, der „Haupttür“ zur Tonika. Beide Akkorde stammen aus der Variante (Parallel-Moll) (c-Moll): Es handelt sich um einen modalen Austausch mit der Funktion der Mollsubdominante.
Warum sie auflöst
- Bb7 (Bb D F Ab) teilt D und F mit G7 (G B D F): Es hat die Hälfte des „Körpers“ der Dominante.
- Ab → G (b6 → 5) und F → E (4 → 3) sind Halbtonschritte zum Tonikadreiklang; Bb → C steigt einen Ganzton, D steigt nach E oder fällt nach C.
- Der Leitton B fehlt: Die Auflösung ist weich, warm, „nostalgisch“, näher an der Plagalkadenz als an der authentischen.
- In der negativen Harmonik ist Bb7 das Spiegelbild von Bø7 (der Leitton-Septime): eine „Dominante von unten“.
Varianten
| Variante | Akkorde in C | Stufen |
|---|---|---|
| Vollständiger Backdoor | Fm7 Bb7 Cmaj7 | ivm7 bVII7 Imaj7 |
| Nur Backdoor-Dominante | Bb7 Cmaj7 | bVII7 Imaj7 |
| Mit iv6 | Fm6 Bb7 C | iv6 bVII7 I |
| Backdoor IV–V („Mario cadence“) | Ab Bb C | bVI bVII I |
| Front Door + Backdoor | Dm7 G7 / Fm7 Bb7 / C | doppelter Weg zum I |
| Backdoor in Moll | Fm7 Bb7 Ebmaj7 | das bVII7 als V von bIII |
Auf dem bVII7 ist die typische Skala das Lydisch-Dominante (Bb C D E F G Ab), das E enthält und damit die Durtonika „vorwegnimmt“; das Mixolydische (mit Es) klingt bluesiger.
Echte Beispiele
- Misty (Erroll Garner, Es): | Ebmaj7 | Bbm7 Eb7 | Abmaj7 | Abm7 Db7 | Ebmaj7 … Das Abm7 – Db7 in den Takten 4–5 ist ein ivm7 – bVII7, das nach Eb zurückkehrt.
- Lady Bird (Tadd Dameron, C): Cmaj7 für zwei Takte, dann Fm7 – Bb7 – Cmaj7; später kehrt dieselbe Bewegung wieder, und das Stück schließt mit dem berühmten Turnaround Cmaj7 – Ebmaj7 – Abmaj7 – Dbmaj7.
- Pop, Gospel und Soul verwenden sehr oft nur das bVII → I (auch in Dreiklängen: Bb → C) als „Rock“-Kadenz.
Praktische Verwendung
- Anstelle eines abschließenden ii–V für einen sanfteren Schluss (Ballade, Soundtrack).
- Als zweiter Turnaround in einem Stück, das das ii–V schon viel genutzt hat: Es variiert die Farbe, ohne die Form zu ändern.
- In Pop-Bridges: IV – iv – bVII7 – I (F – Fm – Bb7 – C) erzeugt einen melancholischen Abstieg zum Refrain.
Stimmführung (vierstimmiges Voicing)
- Fm7: Ab – C – Eb – F
- Bb7: Ab – D – F – Bb (oder Ab – C – D – F mit None)
- Cmaj7: G – B – E – G (oder G – C – E – B)
Die Stimme Ab fällt nach G, Eb steigt nach E (über D oder direkt), F fällt nach E: alles in Halbtonschritten.
Übung für Produzenten
- 4-Takt-Loop in C: Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7.
- Ersetze bei der Wiederholung die letzten beiden Takte durch Fm7 – Bb7.
- Mische ein Rhodes (Stage-73 V) mit langsamem Tremolo: Vergleiche das Ankunftsgefühl der beiden Versionen.
- Probiere auch Ab – Bb – C mit Synth Brass für einen „Videospiel“-Schluss.
Querverweise
Modaler Austausch, Plagalkadenz und Moll-Plagal, negative Harmonik (Anwendungen), verwandte ii–V, harmonische Jazzanalyse.