Der mixolydische Modus
G-Mixolydisch: G A B C D E F (1 2 3 4 5 6 b7). Es ist eine Durtonleiter mit kleiner Septime: Der Charakterton ist die b7 (F in G). Der Leitton (F#) fehlt, daher gibt es kein Dur-V7: Die Dominante ist Moll (Dm).
Akkorde in G-Mixolydisch
| Akkord | Stufe | Rolle |
|---|---|---|
| G | I | Tonika (oft G7 oder G mit b7 in der Melodie) |
| Am | ii | |
| B° | iii° | selten |
| C | IV | Subdominante, sehr wichtig |
| Dm | v | Moll-„Dominante“, schwach |
| Em | vi | |
| F | bVII | charakteristischer Akkord |
Die typischen Progressionen kreisen um I – bVII – IV – I und I – bVII – I.
Progressionen des mixolydischen Rock (in D, der „gitarristischsten“ Tonart)
| Progression | Akkorde | Anmerkungen |
|---|---|---|
| I – bVII – IV – I | D – C – G – D | der mixolydische Turnaround schlechthin |
| I – bVII – I | D – C – D | offenes Riff |
| bVII – IV – I (doppelte Plagalkadenz) | C – G – D | zwei fallende Quinten zur Tonika |
| I – v – IV | D – Am – G | „Folk-Rock“-Farbe |
| I – IV – bVII – IV | D – G – C – G | „Gloria“-Stil |
Beispiele aus der Praxis
- Guns N' Roses, Sweet Child O' Mine (1987): Die Strophe läuft über D – C – G – D (mit der Band einen Halbton tiefer gestimmt, daher klingt sie in Des).
- The Rolling Stones, Sympathy for the Devil (1968): E – D – A – E.
- Them, Gloria (1964): E – D – A.
- The Beatles, Hey Jude (1968): in der langen Coda in F-Dur, F – Eb – Bb – F (I – bVII – IV – I): die doppelte Plagalkadenz.
- The Beatles, Norwegian Wood (1965): Melodie in E-Mixolydisch (mit D natural).
- Lynyrd Skynyrd, Sweet Home Alabama (1974): D – C – G: Analytiker diskutieren, ob es D-Mixolydisch (I – bVII – IV) oder G-Dur (V – IV – I) ist; Melodie und Bass neigen zu D, aber die Mehrdeutigkeit ist Teil des Reizes.
Warum der Rock den mixolydischen Modus liebt
- Gitarren spielen leicht offene Durakkorde im Ganztonabstand (D – C, E – D, A – G).
- Der Blues verwendet die b7 über Durakkorden: Mixolydisch ist sein diatonischer „Verwandter“.
- Das Fehlen des Leittons gibt einen direkten, erdigen, nicht sentimentalen Klang.
Melodische Gestaltung
- Lass die b7 über dem I hören (F über G, C über D): Sie ist die Signatur des Modus.
- Die große 3 (B über G) unterscheidet Mixolydisch von Dorisch.
- Durpentatonische Riffs + b7 (G A B D E F) funktionieren gut.
Häufige Fehler
- Ein Dur-V7 einsetzen (D7 in G-Mixolydisch): Es bringt F# ein und führt nach G-Dur.
- Mixolydisch mit der Tonart der IV. Stufe verwechseln: Wenn das Stück oft auf C stehen bleibt, kann das Ohr C-Dur als Tonika hören (das bVII wird zum I, das I zum V). Stärke die Tonika durch Bass, Riff und Anfang/Ende der Phrasen.
Übung für Produzenten
- E-Gitarre mit Crunch (oder Arturia Mini V mit „Power“-Sound), 120 BPM.
- Riff über D – C – G – D, ein Akkord pro Takt, Akzente auf den Achteln.
- Bass, der die Grundtöne spielt, mit Durchgang C – B – A zu G.
- Gesangsmelodie, die sich pro Phrase mindestens einmal auf C (b7) über dem D-Akkord abstützt.
Verwandte Themen
Die Modi der Durtonleiter, Plagalkadenz und Moll-Plagal, modale Harmonik und modale Loops, der Blues, Harmonik im Metal.