Was ein Maqam ist
Der Maqam (Plural Maqamat; türkisch Makam) ist das modale System der arabischen Musik und, mit Unterschieden, der türkischen, persischen (Dastgah) und eines Teils der zentralasiatischen Musik. Ein Maqam ist nicht nur eine Skala: Er ist ein Satz melodischer Regeln, der Folgendes umfasst:
- eine Abfolge von Tönen mit genauen, oft mikrotonalen Intonationen;
- die Kombination von Ajnas (Singular Jins), Blöcken aus 3, 4 oder 5 Tönen (siehe Tetrachorde);
- eine Tonika (Qarar) und einen „Dominant“- oder Stützton, den Ghammaz, auf dem der zweite Jins beginnt;
- einen Sayr, den typischen melodischen Verlauf: wo man beginnt, wo man verweilt, wie man absteigt;
- Formeln und Modulationen zu benachbarten Maqamat.
Die am häufigsten verwendete Referenz für das Studium auf Englisch ist Maqam World (maqamworld.com), die Ajnas, Maqamat und Familien beschreibt.
Mikrotöne und Notation
Viele Maqamat verwenden Töne „zwischen“ unseren Halbtönen, die mit dem halben B (Half-Flat) bezeichnet werden. In erster Näherung rechnet man mit Vierteltönen (etwa 50 Cent, 24-TET), aber die tatsächliche Intonation variiert je nach Region und Maqam: Das halb erniedrigte E des Rast in Kairo ist nicht identisch mit dem in Aleppo oder Bagdad, und im türkischen System rechnet man in Komma (1/53 Oktave). In diesem Kapitel bezeichnet E½b das halb erniedrigte E (etwa 50 Cent unter dem natürlichen E).
Die vier Grund-Maqamat
| Maqam | Töne (Referenztonika) | Unterer Jins | Oberer Jins (ab dem Ghammaz) | Ghammaz |
|---|---|---|---|---|
| Rast | C D E½b F G A B½b C | Rast auf C (C D E½b F) | Rast auf G (G A B½b C); abwärts oft Nahawand auf G (G A Bb C) | G (5. Stufe) |
| Bayati | D E½b F G A Bb C D | Bayati auf D (D E½b F G) | Nahawand auf G (G A Bb C) | G (4. Stufe) |
| Hijaz | D Eb F# G A Bb C D | Hijaz auf D (D Eb F# G) | Nahawand auf G (G A Bb C) oder Rast auf G (G A B½b C) | G (4. Stufe) |
| Saba | D E½b F Gb A Bb C Db | Saba auf D (D E½b F Gb) | Hijaz auf F (F Gb A Bb) | F (3. Stufe) |
Rast
Der „grundlegende“ Maqam (Rast bedeutet auf Persisch „gerade, richtig“). Klangfarbe: feierlich, stolz, ausgewogen. Die neutrale Terz und Septime (weder groß noch klein) sind seine Signatur. Viele Gebetsrufe (Adhan) und viele klassische arabische Kompositionen beginnen in Rast.
Bayati
Der in der arabischen Volks- und religiösen Musik am weitesten verbreitete Maqam. Klangfarbe: warm, intim, erdig. Die neutrale 2 (E½b) über der Tonika ist sein Kennzeichen. Er wird oft „der Maqam der Menschen“ genannt.
Hijaz
Der unserem phrygischen Dominant-Modus (D Es Fis G A B C) am nächsten stehende, aber mit eigenen Intonationen: Das Es ist oft etwas zu hoch und das Fis etwas zu tief im Vergleich zum Temperierten. Klangfarbe: intensiv, nostalgisch, „wüstenhaft“ in der westlichen Wahrnehmung. Es ist der Maqam, den das westliche Kino mit dem Nahen Osten verbindet.
Saba
Der melancholischste und schmerzvollste. Seine Besonderheit: Die Quarte ist vermindert (D – Ges) und die Oktave ist nicht rein (Des statt D), sodass sich der Maqam „nicht auf der Oktave schließt“. Oft mit Klage und Trauer verbunden.
Rhythmus und Instrumente
Die Rhythmen (Iqa'at) sind Zyklen aus tiefen (Dum) und hohen (Tak) Schlägen: Maqsum (4/4: dum-tak-tak-dum-tak), Baladi, Masmudi, Sama'i thaqil (10/8), Wahda. Typische Instrumente: Oud (bundlose Laute, die Mikrotöne erlaubt), Qanun (Zither mit Hebeln zur Änderung der Intonation), Ney (Rohrflöte), arabische Violine, Riq (Tamburin), Darbuka. Die freie Solo-Improvisation heißt Taqsim.
Zum Hören
Umm Kulthum, Fairuz, Mohammed Abdel Wahab, Sabah Fakhri (Tradition von Aleppo), Marcel Khalife; in der modernen Instrumentalmusik Qanun und Oud von Simon Shaheen, Anouar Brahem. Zur Orientierung bietet Maqam World Klangbeispiele für jeden Jins und Maqam.
Maqam in der Produktion
- FL Studio: In der Piano Roll hat jede Note die Eigenschaft Fine pitch (in Cent): Du kannst die E und H für den Rast um etwa 50 Cent absenken. Viele Synths (Surge XT, Pigments, Serum 2) akzeptieren Stimmungsdateien (.scl, .tun) oder MTS-ESP für arabische Stimmungen.
- Pitch Bend: Bei einem Pitch-Bend-Bereich von 1 Halbton entspricht der halbe Weg einem Viertelton.
- Harmonik: Die klassische arabische Musik ist monodisch und heterophon; einen Maqam mit westlichen Akkorden zu begleiten (vor allem mit Terzen, die neutrale Töne enthalten), verfälscht seinen Charakter. Besser sind Bordune, Quinten, Unisono und Rhythmus.
Häufige Fehler
- Jeden Maqam auf eine temperierte Skala zu reduzieren: Hijaz ≈ phrygisch dominant ist nur eine Annäherung; Rast, Bayati und Saba haben kein temperiertes Äquivalent.
- Den Maqam als „exotischen Hintergrund“ ohne Sayr zu verwenden: Ein Maqam erkennt man am Verlauf, nicht an den Tönen.
- Die neutralen Töne mit Dur- oder Molldreiklängen zu harmonisieren.
Übung
- Stelle in FL Studio eine Melodie in Rast auf C ein, indem du E und H um 50 Cent absenkst; spiele sie über einem Bordun auf C und G.
- Komponiere ein kurzes Taqsim in Bayati auf D: Beginne auf der Tonika, verweile auf dem G (Ghammaz), steige zum C und kehre langsam zurück.
- Programmiere einen Maqsum-Rhythmus bei 100 BPM mit Darbuka und Riq und lege eine Melodie in Hijaz darüber.
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