Formula
- Gradi: 1 2 3 #4 5 6 b7.
- Passi: T T T S T S T (2 2 2 1 2 1 2 semitoni).
- Scala madre: 4º modo della minore melodica. Fa lidio dominante = note di Do minore melodica da Fa: F G A B C D Eb.
- Su Do: C D E F# G A Bb (da Sol minore melodica). Su Re: D E F# G# A B C (da La minore melodica).
Nomi alternativi: lidio b7, misolidio #4 (#11), scala acustica o scala degli armonici (overtone scale), escala nordestina in Brasile.
Perché "scala acustica"
Le note della serie degli armonici di Do, dal 8º al 14º armonico, approssimano C D E F# G A Bb: la #4 (11º armonico, un po' calante) e la b7 (7º armonico, molto calante) sono "naturali" fisicamente. Bartók, Debussy, Liszt, Szymanowski e Stravinskij la usarono come colore (Ernő Lendvai la chiamò acustica nelle analisi di Bartók); il canto armonico di Tuva produce melodie vicine a questa scala.
Nota caratteristica e colore
#4 + b7: un accordo di dominante (3 e b7) con la luminosità del lidio. Il colore è brillante, aperto, "sospeso" e sorridente, meno direzionale della dominante misolidia perché la #11 elimina la 4ª giusta (che sopra un accordo di dominante è una avoid note).
Accordi diatonici (Do lidio dominante)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| I | C | C7 (C7#11, C13#11) |
| II | D | D7 |
| iii° | E° | Eø7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| v | Gm | Gm(maj7) |
| vi | Am | Am7 |
| bVII+ | Bb+ | Bbmaj7#5 |
Accordo-firma: I7#11 (C E G Bb F#), spesso come C9#11 o C13#11. La progressione I7 – II7 (C7 – D7, o D/C sopra pedale) ne è il gesto tipico.
Dove si usa (chord-scale)
Il lidio dominante è la scelta naturale sulle dominanti che non risolvono una quinta sotto:
- bVII7 (Bb7 in Do maggiore, il "backdoor": Bb7 → C).
- IV7 nel blues e nel jazz (F7 in un blues in Do).
- II7 non risolto (D7 in Do: "Take the 'A' Train" di Billy Strayhorn, battute 3–4, con D7#11/b5).
- SubV7 (Db7 → C, sostituto di tritono): Db lidio dominante contiene le note di G alterata più importanti.
- V7 in cui la melodia ha la #11.
Uso nei generi
- Jazz: standard e bebop (dominanti 7#11), fusion (Pat Metheny, Weather Report).
- Brasile: il baião e il forró del Nordeste (Luiz Gonzaga) usano la escala nordestina, cioè misolidio #4 sopra un pedale di fisarmonica, zabumba e triangolo.
- Classica moderna: Debussy (Préludes), Bartók (Mikrokosmos, Concerto per orchestra), Stravinskij.
- Musica da film e cartoni: molti temi brillanti e "stravaganti" mescolano lidio e lidio dominante; i temi di Danny Elfman sono spesso citati come esempio di colore lidio con settima minore.
- Rock e pop: il colore del "II maggiore" (D in Do) con b7 nella melodia; nel funk, un vamp su un accordo 9#11.
Melodie
- Melodie che salgono 3 – #4 – 5 o insistono su #4 – 6 – b7.
- Sopra un accordo di dominante, la #11 risolta non serve: resta come colore.
Errori comuni
- Usarlo su un V7 che risolve sulla tonica (G7 → C): funziona, ma la scala più comune lì è il misolidio o l'alterata. La #11 sopra G7 → C è un colore moderno, non un errore, ma va voluto.
- Suonare la 4ª giusta per abitudine.
- Confonderlo con il lidio: qui la 7ª è minore.
Esercizio
- Blues in Fa: sul IV (Bb7) usa Bb lidio dominante (Bb C D E F G Ab) e confronta con Bb misolidio.
- Programma un vamp di baião a 100 BPM in Sol: pedale di G, accordo G7#11, melodia con C#.
- Riarmonizza un V7 – I con SubV7#11 – I (Db7#11 – Cmaj7) e ascolta la discesa cromatica del basso.
Collegamenti
Minore melodica e i suoi modi; Modo lidio; Modo misolidio; Sostituzione di tritono; La serie degli armonici; Chord-scale theory.