Definition
Die Kirchentöne sind die diatonischen Skalen, auf denen der Gregorianische Choral und die Renaissancepolyphonie beruhen. Ein Modus ist nicht nur eine Abfolge von Ganz- und Halbtönen: Er wird durch eine Finalis (den Ton, auf dem die Melodie schließt), einen Ambitus (die typische Ausdehnung der Melodie) und einen Rezitationston (auch Tenor oder modale Dominante genannt) bestimmt, den Ton, auf dem der Gesang verweilt. Im Kontrapunkt von Fux sind die Modi die Grundlage jeder Übung.
Die vier Finales und die acht Modi
Die mittelalterliche Theorie kennt vier Finales, jede mit einem authentischen Modus (Ambitus von der Finalis bis zur oberen Oktave) und einem plagalen Modus (Vorsilbe hypo-, Ambitus von der Quarte unter bis zur Quinte über der Finalis).
| Modus | Name | Finalis | Ambitus | Rezitationston |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Dorisch | D | D–D | A |
| 2 | Hypodorisch | D | A–A | F |
| 3 | Phrygisch | E | E–E | C |
| 4 | Hypophrygisch | E | H–H | A |
| 5 | Lydisch | F | F–F | C |
| 6 | Hypolydisch | F | C–C | A |
| 7 | Mixolydisch | G | G–G | D |
| 8 | Hypomixolydisch | G | D–D | C |
Praktische Regel: In den authentischen Modi liegt der Rezitationston eine Quinte über der Finalis, doch im Phrygischen wird die Quinte H zu C; in den plagalen Modi liegt er eine Terz unter dem des entsprechenden authentischen, wobei H im Hypomixolydischen zu C wird.
Das System der zwölf Modi
1547 fügte Glareanus (Dodekachordon) die Modi auf A (Äolisch und Hypoäolisch) und auf C (Ionisch und Hypoionisch) hinzu und erkannte damit eine bereits verbreitete Praxis an. Zarlino nummerierte die Modi in den Dimostrationi harmoniche (1571) neu, beginnend mit C. Der Modus auf H (Lokrisch) bleibt theoretisch, weil seine Quinte H–F vermindert ist.
Die sechs Modi von Fux
Fux arbeitet mit den sechs Modi mit den Finales D, E, F, G, A, C (Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch, Äolisch, Ionisch) und schließt H aus. Für jeden schreibt er einen Cantus firmus: in D-Dorisch D F E D G F A G F E D, in E-Phrygisch E C D C A A G E F E. Fux unterscheidet die Übungen nicht nach authentisch und plagal: Es zählt die Finalis, und der Ambitus der Melodie hängt von der Stimme ab, in der sie liegt.
Oktavteilung
Jeder authentische Modus teilt sich in eine Quintspezies plus eine Quartspezies: Dorisch ist D–A (Quinte) + A–D (Quarte). Der plagale Modus verwendet dieselben beiden Spezies in umgekehrter Reihenfolge: A–D + D–A. Diese Teilung ist der Schlüssel zur modalen Beantwortung in der Fuge: Was das Thema in der Quinte exponiert, exponiert die Antwort in der Quarte.
Wie man einen Modus in einer Melodie erkennt
- Achte auf den Schlusston und die Binnenkadenzen.
- Prüfe die Ausdehnung: von Finalis zu Finalis (authentisch) oder von der Quarte unter bis zur Quinte über (plagal).
- Suche den Ton, auf dem die Melodie verweilt, und die charakteristischen Sprünge (im Dorischen D–A, im Phrygischen E–C).
- Beobachte die Lage der Halbtöne relativ zur Finalis: Im Phrygischen liegt der Halbton über der Finalis (E–F), im Lydischen unter der Quarte (die Quarte F–H ist übermäßig, und oft verwendet man B).
Typische Fehler
- Den Kirchenton mit dem modernen Modus der Durskala verwechseln: Das alte Konzept umfasst Finalis, Ambitus und melodische Formeln, nicht nur die Intervallfolge.
- Hypodorisch und Äolisch für dasselbe halten: Sie haben ähnliche Ambitus (A–A), aber verschiedene Finales (D und A).
- Die Musica ficta vergessen: In der Praxis verwendet das Lydische oft B, das Dorische erhöht C in der Kadenz.
Moderne Anwendung
- Filmmusik: Dorisch und Mixolydisch geben eine archaische Farbe, ohne traurig oder triumphal zu klingen; viele epische Themen verwenden eine plagale Melodie, die um die Finalis kreist, statt zur Oktave aufzusteigen.
- Pop: In Begriffen von Finalis und Rezitationston zu denken hilft, Hooks zu schreiben, die auf einem Ton verweilen (dem Rezitationston) und auf einem anderen schließen (der Finalis).
- Chöre: Ein Gregorianischer Choral, mit einem Bordun auf Finalis und Rezitationston harmonisiert, ist ein wirksamer Auftakt für einen filmischen Chor.
Verweise
Dorischer Modus, phrygischer Modus, Cantus firmus, Musica ficta, modale Klauseln und Kadenzen, Fuge in den Kirchentönen.