Der Powerchord und die Verzerrung
Der Powerchord (C5) besteht aus Grundton und Quinte (C – G), oft mit der Oktave (C – G – C). Er hat keine Terz: Er ist weder Dur noch Moll. Der Grund ist akustisch: Bei starker Verzerrung erzeugen die Intervalle Intermodulationsprodukte (Summen- und Differenzfrequenzen). Bei einer reinen Quinte (Verhältnis 3:2) ist die Differenzfrequenz die Hälfte des Grundtons, also eine Oktave tiefer: Das verstärkt den Bass und klingt „kraftvoll“. Bei einer großen Terz (etwa 5:4, und in der gleichstufigen Stimmung leicht erhöht) häufen sich Produkte höherer Ordnung dicht beieinander und schweben wegen der temperierten Stimmung: Der Klang wird schmutzig und verwaschen. Deshalb verwendet man im Metal Terzen vor allem in cleanen Arpeggien, Harmonien von Sologitarren und Keyboards/Orchester.
Stimmungen und Frequenzen (tiefste Saite)
| Stimmung | Ton | Frequenz |
|---|---|---|
| Standard | E2 | 82,4 Hz |
| Drop D | D2 | 73,4 Hz |
| Drop C | C2 | 65,4 Hz |
| H-Standard (oder 7-Saiter) | H1 | 61,7 Hz |
| 8-Saiter (Fis) | Fis1 | 46,2 Hz |
Tiefere Stimmungen = Powerchords mit einem Finger, Riffs auf der leeren Saite, Sub-Bass-Energie (Vorsicht beim Zusammenspiel mit E-Bass und Bassdrum).
Der Tritonus
Der Tritonus (diabolus in musica) ist das Symbol des Metal: Das Riff des Stücks Black Sabbath (Black Sabbath, 1970) ist auf G – G (Oktave) – Cis/Des aufgebaut, also auf einem Tritonus. Der Tritonus erscheint als b5 über der Tonika in Riffs (E – B), in Gitarrenharmonisierungen und in verminderten Arpeggien.
Modi und Skalen
| Skala | Charakteristischer Ton | Verwendung im Metal |
|---|---|---|
| Äolisch | b6 | klassischer Heavy Metal, Melodic Death |
| Phrygisch | b2 | Thrash, Death: Riffs auf E – F |
| Phrygisch dominant | b2 und große 3 | neoklassisch, Oriental Metal |
| Harmonisch Moll | große 7 (Leitton) | neoklassisch (Malmsteen), Power Metal |
| Lokrisch | b5 | sehr dissonante Riffs |
| Vermindert / Ganztonleiter | Symmetrien | „gruselige“ Arpeggien und Läufe |
| Chromatisch | Halbtöne | „Chug“-Riffs und Death Metal |
Typische Progressionen (E)
| Progression | Akkorde | Farbe |
|---|---|---|
| i – bVI – bVII | E5 – C5 – D5 | episch (äolisch) |
| i – bII | E5 – F5 | phrygisch, Bedrohung |
| i – bV | E5 – B5 | Tritonus, Horror |
| i – bVI – bIII – bVII | Em – C – G – D | Power-/Melodic Metal |
| i – iv – V (harmonisch Moll) | Em – Am – H | neoklassisch |
| chromatisch | E5 – F5 – Fis5 – G5 | Thrash, Stoner |
| Orgelpunkt | E – (Melodie über der leeren Saite) | Thrash, Djent |
Harmonisierungen
- Twin-Gitarren in Terzen (Iron Maiden, Thin Lizzy): zwei Gitarren, in diatonischen Terzen der Mollskala harmonisiert.
- Parallele Quarten und Quinten: archaischerer, „massiverer“ Klang.
- Oktaven: Klarheit in den Themen.
- Black Metal: offene Akkorde mit Dissonanzen (Sekunden und Nonen), im Tremolo-Picking gespielt.
- Djent/Progressive: erweiterte Akkorde (add9, maj7) und cleane Cluster im Wechsel mit rhythmischen Riffs in Polyrhythmik.
Tipps für Produzenten
- Je tiefer die Stimmung, desto einfacher müssen die Akkorde darunter sein: Unter 100 Hz spielt nur der Grundton (und höchstens die Quinte).
- Der E-Bass verdoppelt den Grundton des Powerchords, oft eine Oktave tiefer; verzahne ihn mit der Bassdrum (Doppelbassdrum in Sechzehnteln bei 180 BPM = 12 Schläge pro Sekunde).
- Akkorde mit Terz gehören in Keyboards, Orchester oder cleane Gitarren.
Übung
- Riff in Drop D bei 140 BPM: D5 (leere Saite) in Sechzehnteln mit Akzenten, dann Es5 (b2) und As5 (b5): Phrygisch + Tritonus.
- Zweite Gitarre: Harmonisiere die Refrainmelodie in Terzen in der natürlichen d-Moll-Skala.
- Bridge: Dm – Bb – C (i – bVI – bVII) mit Orchester-Keyboards, die die Terzen spielen.
Verweise
Phrygisch im Flamenco und Metal, Äolisch und Lokrisch, Mixolydisch im Rock, die Obertonreihe und das Timbre, Andalusische Kadenz.